寫作不是什麼驚天動地的大事，一切都可以源自生活的經驗。文化人黃仁逵為「小作家培訓計劃」初中組主持的工作坊，不採單向的授課形式，而跟4位小作家對談，又與其他在座同學交流，閒話家常「生活與寫作」的體驗。
黃仁逵是一位跨媒介創作人，數度獲獎；他的散文集《放風》奪得第五屆香港中文文學雙年獎，編寫的《籠民》獲1993年香港電影金像獎最佳編劇獎，《癲佬正傳》為他取得1987年香港電影金像獎最佳美術指導獎。另他擔任藝術指導、美術指導的電影達30多部，其中如《圍城》、《半生緣》、《女人四十》、《七小福》等亦獲得香港電影金像獎提名。除此，黃仁逵還是畫家、音樂家。
黃仁逵：整理思維 反覆修正
有關小作家面對題材取捨的疑問，黃仁逵表示：「我會將想寫的全部內容寫下來，然後構思相對合理的次序，在寫作的過程中反覆整理自己的思維，每一次寫文章都會修正最起碼五次或以上。」黃仁逵認為，寫作是其中一個尋找自信表現的方法，只要敢於去寫，便會與眾不同。
香港環境稠密，對寫作或許有所障礙，但黃仁逵說小作家應嘗試由被動變成主動地駕馭環境。「我覺得有些狀況較容易幫助創作，當然在沒有那麼干擾的環境下，易於思考。因此，有些人喜歡到寧靜的圖書館，有些人喜歡行山親近大自然，以助自己進入思想的狀態。然而，人始終難於長時間在沒有紛擾的狀態下創作，人生總有很多事情同時發生，故應學懂自我訓練，在任何場合都能下筆。」
至於劇本創作，黃仁逵說：「寫劇本時要投入角色考量對白，表達你心中擬傳遞的訊息。而每一樣你想建立的人和事物，都是透過文字融於劇情，看劇本的人便是藉着這些文字演繹成電影，寫劇本正是翻譯過程，你將心目中的影像化成文字，然後希望劇本將文字變成電影。」
內化觀感 筆下動人
同學年輕，現實生活經驗不足，自覺不易寫出有深度、有層次的文章。黃仁逵則教路：「觀察是很有趣的習作，不是當編劇的才應觀察其他人的生活。其實，你平時無論觀察與否，很多事情都會與你擦身而過，由你每天起床出門，所見所遇，就如同一套長電影在播放，直至回家睡覺為止；翌日，第二套電影又上演，這樣的過程日復日地出現，你能觀察到多少，捕捉到什麼事物，全都屬於自己。」
黃仁逵另一個提點是創作不只單靠生活經驗，想像力也很重要。他指出：「觀察事物有助寫作，同時如能配合想像，創作便如魚得水。事實上，觀察每天都在進行，大家不需要為了任務而觀察事物，例如你喜歡貓，逛街時對貓自然容易覺察，因為你的興趣在於此；得到觀察的養分，還要想像力才能有效發揮。」
對於想像力，黃仁逵進一步闡釋：「文章靠想像力之餘，也靠作者對事件經過消化，並逐漸變成自己的一部分來加以演繹。就好像你行山欣賞過優美的風景，過了很久仍對那地方記憶猶新，感受當中的動人之處，筆下經歷自會同樣感動讀者。」
