有些人靈感特別多，彷彿拿起筆就能寫出千百個故事；也有人呆坐半天，都找不到寫作意念。原來，想像力也能透過後天培養。現任香港浸會大學人文及創作系助理教授、曾獲多個文學創作獎的謝曉虹博士，為小作家培訓計劃主持工作坊，跟同學詳談「城市想像與寫作」，指導小作家怎樣把想像演化為文。
謝曉虹博士引用西西的《浮城誌異》，解釋作者如何透過超現實的畫作比喻香港，並整理出想像的方法，讓同學參考。在分組討論環節，同學藉觀察超現實畫作分享個人感受及看法，暢所欲言。
謝曉虹：從《浮城誌異》看想像
曉虹表示，西西用她的作品《浮城誌異》，記下1980年代港人面對回歸時呈現的不安和焦慮。書中十三篇文章圖文互涉，以著名超現實畫家雷內‧馬格利特的畫作象徵她眼中的香港，再配以文字，完成她對城市的想像。謝曉虹補充，西西把香港「陌生化」，即運用比喻令所描寫的人或物與現實產生距離，從而引發聯想。這種手法生動地處理了人們漸覺麻木的事物，並提供細節重新表述，令讀者有新鮮感，增加他們的反思空間。
此外，謝曉虹認為，西西運用畫中的矛盾意象，表現出當時香港人的特質及思緒，如《浮城》象徵無根的焦慮；《鳥草》則以鳥首形的草表現出香港人渴望自由，卻不敢向外闖的特質。雖然這類文章或圖像未必能為讀者提供解決方向，但謝曉虹指出，文學創作與數學不同，可以有許多答案，甚至毋須總結，反能讓讀者有回味的空間。
謝博士說值得注意的是，《浮城》與一般小說不同，沒有時間性及因果關係，也沒有明顯的開首及結尾。她解釋，這種創作手法正切合意大利作家伊塔羅‧卡爾維諾提出的「時間零」理論，即打破小說着重情節及結局的成規，着重描寫特定的瞬間。
