寫作小貼士

每個人的成長旅程，是由無數精彩故事組合起來，有哭有笑，不同階段各有經歷，令人生豐富多姿。要創作一本好看的小說，可以把真實的故事寫下來，並加入豐富的想像力，令作品引起讀者的共鳴和閱讀興趣。今次邀請兩位作家黃雅文及金鈴分享各自的寫作心得，既要懂得把玩文字，加上做好資料搜集，令文章看起來有根有據，說服力更強。（撰文：曾劍華） 寫故事竅訣： 多運用想像力 邏輯要合乎情理 一篇好的文章，從字裏行間勾勒故事情節與意境，給予讀者更多的想像空間。為了讓同學更加掌握寫好故事的技巧，導師黃雅文分享寫作落筆前應該要準備哪些功夫！ 她認為寫作不是嚴肅的事，可換個角度把玩文字、變成遊戲。「我們不要習慣把寫作變成一種嚴肅的工作，反之可將之當作遊戲。正如玩遊戲，都會按不同遊戲規則去玩；當把寫作變成遊戲時，究竟有什麼潛藏的規則？如何去書寫才會好玩呢？」 先仔細構想 寫作中最常犯錯，就是把所有臨時想到的東西直接寫下來。其實寫作前，導師分享該「想一想」才落筆。「我們很習慣把第一個跳進腦海的點子寫下來，可是這未必是最好的意念，不妨先構想故事會牽涉什麼人物？動物或物件？或可通過擬人法把物當作人物來寫，例如將石頭比喻為人，擁有硬心腸的性格。然後再想想內容會關於什麼主題，是愛情？環保？移民？或是其他呢？又或是要借什麼東西來說明想表達的訊息？或有什麼想法？」 導師言簡意賅地道出寫一個故事可以有多種解說，不一定有完滿的答案，或可以借故事來思考箇中道理，甚至透過自己的觀察來跟大家分享故事的趣味。 培養想像力 導師給予同學一些故事的開端，好讓同學接下來，例如一家人在野生動物園看到小鹿後引發的討論。並隨即給予同學一些延伸創作的方向，例如可引伸出一句成語；或說明顛倒黑白的想法，或是關於遊動物園的開心經歷。 導師認為寫作可以是一種想像、一種觀察。並提點同學不要害怕把故事延伸下去，最重要有沒有好好運用豐富的想像力。「當我們要寫故事，第一個規則是出奇制勝，就是不要把第一個印象寫下來，要讓讀者看後有出乎意料的想法，猜不到故事情節的發展。沒錯，寫作需要有豐富的想像力，但也要合乎邏輯，例如不能飛上太空月球後卻去了秦朝；所以落筆前，要花點時間去構想內容情節。」 創作延續性 寫作固然要文筆流暢通順，但也要好好發揮想像力，所以從小發揮想像和創意，就能培養出真正具有創造力、思考力和想像力的力量。她表示，「寫作是對生活觀察的小訓練。」 導師又列出一篇借成語故事《坐井觀天》，描述主角青蛙擁有一個幸福的家的故事，分享不同延伸的故事。好讓同學理解運用想像力是怎樣的一回事。最後，借成語豬朋狗友發展了一段有趣的對話作為投稿題目。究竟故事之後的發展會是怎樣呢？就讓同學打開想像的大門，把故事發展下去！ 小作家心聲 大埔舊墟公立學校（寶湖道）小五 林靖 由於學校只講文體，少談怎樣才可以寫得好，所以我對培訓班課堂內容感興趣，特別提及盡量不要以發夢作為結尾，令自己對寫作有點想法。我會嘗試活用導師教授的寫作技巧，先好好構想要分享的主題，再加點想像力才好動筆。 德望學校（小學部）小四 麥芷浠 因自己很喜歡寫小說，所以得知計劃後就很想參加，沒想到導師講解清晰，令自己對培訓班課堂內容感到有啟發性。尤其是教曉了學校沒談及過的寫作技巧，如何透過想像力使文章變得生動、有趣。期望參與計劃後，可進一步提升自己的寫作水平。 寫歷險小說 多搜集資料 文章才扎實 一般來說，寫文章不是虛假發表，也非憑空想像，完全是有事實根據。當資料愈多，就可以令文章活潑生動，提高讀者的閱讀興趣。對於創作魔幻歷險小說的作家金鈴，特別以「如何創作與眾不同的歷險故事」為題，分享創作時需要注意的地方。 究竟怎樣才稱得上歷險小說？怎樣才能撰寫出與眾不同的歷險故事？何解本土作者沒有寫作歷險小說？要書寫一本出色的歷險小說，除了加入想像元素外，更有賴過往的旅遊閱歷。 從旅遊到神話研究 金鈴從事寫作工作逾20年，撰寫近50本著作。她分享自己喜愛寫作，跟同學在這個年紀一樣便開始創作，「因為喜歡旅行，所以去了超過120個城市；因為發現沒有港人撰寫歷險小說，就開始創作起來。首本作品《埃及猜‧情‧尋》是把法老王、金字塔等元素放進著作內，帶有科幻、歷史，以及人與人的愛情元素，成了一本別樹一格的小說。自此，便朝着這方向一路創作至今。」 她創作時，發現西方神話與亞洲神話很相似。「例如希臘神話中創造天地的神明，與中國傳說時代中的始祖都是女性，前者叫蓋亞，後者稱女媧，大家都是所有神靈和人類的始祖母神。其後愈找愈多共通點，就連柬埔寨或印度的神話也跟歐洲神話甚似，同樣有九頭蛇的典故。有感神話的奧妙，並不在異，而是在同，故此寫一個神話作為背景的故事頗有趣。」 正因世界各處有類似的事與物，令她創作了「覺醒世紀」系列的著作，讓讀者走進她潛藏內心的真實世界。 多練佈局學好歷史 創作故事時，先問自己的作品想跟讀者有什麼連繫？讓讀者透過著作反思什麼議題？ 為了創作魔幻故事，金鈴會參考真實的地方與歷史，「有時候所寫的作品，大都會加入相關歷史；不要認為歷史是沉悶的記載，它是人類過去的故事，可以透過著作認識某時某刻的事跡。就如著作《蜜涅瓦的貓頭鷹》地域涉足中原南方的世界，於是參考雲南至緬甸等地的山脈與河流後，再描繪出自己心中的地圖，主角們必會經過這些地方，再加些史詩來揭示正與邪、好與壞。」 她更指出，創作如同電影一樣有「起承轉合」的結構，「很多電影的佈局都有「起承轉合」，甚少會把『高潮』放在作品的開端，皆因餘下的章節就會顯得沉悶；而且情節沒鋪排，難以吸引讀者提起閱讀興趣。另外，如要涉及歷史部分，也得確保蒐集的資料沒有錯誤。還有，說到出乎意料的結尾，要以整體故事來看，基本上一開始是埋下伏線，引導或誤導讀者，猜想接下來的情節會是怎樣的呢？」 小作家心聲 香港培道中學 中三 袁禎雪 因去年參加了培訓計劃，甚有得著，故今年再接再厲去學習，讓自己的創意可繼續發揮。導師特別分享撰寫魔幻歷險這類題材不是全憑空想，而是要多做資料搜集， 令自己意識到寫作絕不簡單；但有感富挑戰性，一步步去給大綱加內容。 港島民生書院 中四 吳仲賢                   平日有參加校外寫作比賽，對於能幫助自己提升寫作水平的培訓班很有興趣。加上學校主要學習記敘文等文體，少有提及小說類型。我感到課堂內容有趣吸引；還有導師分享許多結構式佈局的寫作方法， 及注入地方歷史資訊，令文章變得更豐富立體，使自己對寫作有了新的啟發性。

昔日香港是一條小漁村，許多居民都是水上人，他們的生活文化，與今日的陸上人有哪些差異呢？今次小作家流動教室走訪第二代水上人鄭先生和美寶，了解艇戶的生活文化外，作家陳志堅亦以水上人的生活為主題，介紹了創作微型小說的三個重點，包括「身分錯換」、「張力拉扯」及「意料之外」，寫出叫人驚喜的短篇作品。

如何激發學生的寫作興趣？可從自己的興趣入手，興趣可產生原動力，激發源源不絕的寫作靈感。正如作者阿翔與陳廣隆，都是因為對事物有着濃厚的興趣，從而身體力行，或展開研究，成為出版著作的泉源。前者踩單車遊歷世界各地，把沿途見聞輯錄成書；後者因為對金庸著作充滿好奇，就連唸碩士的畢業論文亦以此為題。所以當你遇上思維阻塞，或苦無寫作靈感的時候，不妨尋找自己感興趣的事物作為切入點就能寫出很多好文章。 遊記怎麼寫？用心出發 寫到世界盡頭  歷代不少文人雅士都愛遊歷，喜歡將沿途風光和體驗比喻為人生路。像古文學《桃花源記》描寫陶淵明憧憬「世外桃源」的生活，暗示他的生命哲理。從香港踩單車踩到南非的旅遊作家「阿翔」分享遊記寫作，指導同學怎樣把一段悠長旅程演繹成文字。 阿翔幾年前提出一個疑問：能否踩單車由大埔去到南非呢？經過兩年的籌備，他於2016年由大埔的家出發，用了一年半時間，途經二十多個國家，最後踩到目的地南非好望角。「究竟如何將踩單車之旅寫成遊記？ 何謂遊記？ 如何篩選合適內容撰文並結集成書？怎樣的遊記會吸引讀者有興趣閱讀？一連串問題讓同學好好思考。以我的遊記為例，我會把每天看過、遇過的人和事記錄下來，回港後花幾個月的時間，再把當中最有趣的部份結集成書。」 阿翔，自由身旅遊書作者、深度遊行程策劃及領隊。熱愛戶外、運動型旅遊及文化深度遊。曾以1年半時間用單車由香港騎行到南非好望角，並將旅程紀錄於《滾動到世界盡頭》一書。其他著作包括《我們都是在旅途上長大的》、《Lonely Planet台灣》及《Lonely Planet北海道》。 何謂遊記？ 寫遊記，表面看似是較易寫的文體，但要令讀者看得投入或有共鳴，卻非易事。究竟阿翔怎樣通過自己喜歡的旅遊體驗，引發同學書寫遊記呢？ 遊記文體有許多種，可以是記敍文，也可以是描寫文。「遊記主要記錄旅行經歷的所見所聞，部分可描寫當地風景，讓人知道我去到非洲，看到的沙漠是怎樣的。除了這些，也會把看到的風土人情、當地特產飲食、平日的生活一一介紹，還會提及當地歷史文化等。重要的是要有自己的個人感受，正如你去過的東京鐵塔，跟我去過的有何分別，怎樣跟別人的遊歷不同呢？例如在踩單車的旅途中，在廣東獅嶺鎮遇到一位老人，勉勵我不要懶、不要怕難！起初真的不適應每天的長時間騎行，還有天氣是最大挑戰，最怕下雨或遇上逆風，所以每次想放棄的時候，就會想起伯伯的說話。當說出了自己最真摯的感覺，遊記的果效就更突出。」 結構性寫作 如何寫好一篇遊記？阿翔指出，最重要是選材好，切忌拋書包，或可加些幽默感，用對話引起讀者的興趣，使內容生動些。在結尾部分，通常是帶出個人感受，反思問題。 「寫遊記，不能把所有見聞全部寫下來，這樣的「流水帳」未必好看。如描述早上在酒店起床刷牙梳洗，到服務生幫忙拿行李，然後上的士之類，太過詳細記錄事情，令讀者不會有興趣去追看。所以描述故事的手法要特別，才會令讀者有新鮮感。還有，旅遊經歷要獨一無二，尤其人物故事永遠最有趣，即描述當地遇上的人物和故事。此外，取材上可選擇一些能引起讀者共鳴、令人反思的事情。例如一次以色列之旅我住在青年旅舍，老闆是退役軍人，有位德國女住客問老闆有否殺過人，老闆回應如果我不殺、就會被殺，這就是戰爭！這句說話令我印象深刻，所以寫遊記重點是道出個人感受，形容當刻的感覺。另外，如想描寫風景，切忌濫用『美麗』、『壯觀』、『廣闊』等形容詞。若描述當地歷史文化，一定要做足資料搜集，避免資料錯誤。」 小作家心聲 余希晨 慈幼葉漢千禧小學 小五 “「在學校沒有機會與作家接觸，更不會跟旅遊作家交流，所以我很開心可以參加培訓班。對課堂內容最深刻的印象，是當老師提到用真實的感受去寫作，原來寫作除了想像外，更需要有真實的體驗，啟發我對余希晨 寫作充滿熱情。」” 黃苡因 嘉諾撒聖心學校（私立部）小四 “「我在去年已參加「小作家培訓計劃」， 有感今年的課堂內容新穎有趣，充滿挑戰性及驚喜。透過兩年不同導師的指導，我已掌握書寫不同文體的技巧。這次學會寫遊記，認識到如何選材。可惜在疫情影響下不能外遊，但無阻我書寫遊記的決心。我將會把過往曾到美國、台灣和日本等地的見聞寫下來，期待盡快投稿，讓大家欣賞。」” 林海嵐 寶血會伍季明紀念學校 小五 “「對作家踩單車到南非的印象很深刻，可惜自己沒有踩單車的天分，沒機會有像老師般的體驗。因我未有機會在學校學習寫遊記，參加培訓班讓我感到具挑戰性，期望自己的作文會有進步、技巧有所提升。另會嘗試運用老師教導的方向來回憶英國之行，把造訪多位文學作家故居的感想寫下來，希望能做到老師的要求吧！」”   要寫好人物從小說筆下入手學習外貌描寫  記敘文是寫作體裁中最常用的文體，一般分成寫人、狀物、敘事與記景四類。怎樣把人物透過「記」、「敘」寫得活靈活現，令人看後如見其人？其精髓在於平日有沒有仔細觀察，把親身感受和經歷，通過生動、形象化語言描述出來。陳廣隆擔任初中組活動講者，以淺談金庸小說的人物塑造和武藝為主題，分享描寫人物的竅訣。 金庸創作了多部膾炙人口的武俠小說， 包括《射雕英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》、《天龍八部》、《笑傲江湖》等作品。小說所刻劃的人物性格，以至對武功的描寫，往往能突出人物的鮮明形象。從賞析角度來看，從90年代開始陸續有評論家認為其精采之處可與殿堂級文學作家看齊，包括魯迅、巴金等。從寫作技巧來看，金庸將人物心理捕捉得很具體，我們可從中學會書寫人物的手法。 從興趣到研究 多年來金庸小說曾多次被改編成電視劇和電影，包括94年的《射鵰英雄傳》、95年的《神鵰俠侶》、97年的《天龍八部》等多部作品。 為何金庸的作品多次被改編呢？陳廣隆表示，「金庸作品不只是消閒書籍或通俗小說，還把琴棋書畫，甚至易經等知識滲入字裏行間。讀大學碩士時，我更以他的著作為研究對象。」在課堂上，他更分析歷代影視媒體中曾飾演楊過與小龍女的人物，哪個版本最接近小說裏的描述。像服裝方面，以吳倩蓮夥拍任賢齊的版本為例，小龍女以黑色衫示人，跟以往作品的白色服飾有別。由此可見，不妨從多角度探討金庸筆下的人物和描寫技巧等方向，對寫作甚有啟發性。」 從影像到文字 陳廣隆指出，以《神鵰俠侶》所使用的武器「玄鐵重劍」為例，哪個版本最接近小說的描述？他借不同版本的描述來分析「想像」與「寫作」之間的關係。95年的版本，古天樂飾演楊過，所背着的「玄鐵重劍」較輕身。到2006年黃曉明飾演的版本，展現出既巨大又誇張的兵器；至於數年前3D手遊《射鵰英雄傳》出現的版本，設計完全有別，究竟哪個版本最接近小說裏的描述？ 陳廣隆闡釋道，其實小說內所描述的是「那劍黑黝黝的毫無異狀，三尺多長的一把劍，兩邊劍鋒都是鈍口，劍尖更圓圓的似是個半球」，金庸就是想借此道出「重劍無鋒，大巧不工」的意思。「原來最強的劍招並非繁複而是簡單的，只要對準焦點，以最強力度揮出去，就能『遠勝世上諸般最巧妙的劍招』。多齣作品中所呈現的版本，都沒有一個能接近原著。反而新加坡漫畫家黃展鳴主筆的《神雕俠侶》漫畫內描繪的模樣，較接近小說裏的神態。 陳廣隆，語文教師，「香港粵語片研究會」及「香港電影評論學會」成員。自小愛讀金庸小說，為此醉心不已，著有《誰是金庸小說武功第一人？》。報章專欄作者之一，文章現散見於報章及網站。 他又借兵器的描述，帶出影像可跳出文字的想像空間。「我們未讀作品，往往已因流行文化有初步的『印象』；可是當回到『文字』本身，就能細味到其特色之處，從而引發到新的『想像』，而這種『想像』或可改變我們下次閱讀時的『預期』和『印象』。因此每次閱讀，都可『綜合』出新的理解，從而豐富了閱讀和寫作技巧。」 小作家心聲 李美慧 仁濟醫院林百欣中學 中四 “「自己確實很少看金庸作品或武俠小說，亦相對較少描寫人物，是次首度參加「小作家培訓計劃」，對如何描寫人物有了另一番理解。特別是導師分折金庸所描寫的人物非常仔細，像提到洪七公的衣着邋遢，突顯其粗豪性格。換着自己來寫，就一定很直接地寫他外觀。當理解導師講述的內容後，日後作文時，可多利用外在衣飾或內在因素來帶出人物性格。」” 方悠 播道書院 中四 “「學校課堂有教授人物描寫，但沒有像導師般仔細分析金庸筆下暗示式的寫作技巧，例如簡單地通過引用《射雕英雄傳》的動作、兵器等，教大家描寫如何透過外在物件來展現出鮮明的人物形象。這種寫作技巧對我來說有點難掌握，需要時間來消化；但確實對寫作得到很多啟發。」”

嘗試選用不同文體甚至透過跨媒體創作，既可大大提升創意與觀察力，又可增加寫作靈感。在2018年12月2日舉行的小作家寫作迎新營中，大會請來作家關夢南和漫畫家馬龍，講授寫作童詩、角色與故事的創作技巧，小作家更有機會即席以大自然環境為題材進行創作，並由兩位導師即席互動點評，小作家獲益良多。 童詩為新詩之中一個較特別的種類，特式包括字數少，容易讓兒童理解及閱讀，不使用標點及善用分行，也有新奇的想像及感人的情節，甚至可以用文字來堆砌出與主題相呼應的圖案，創作空間可謂海闊天空。恰巧迎新活動在保良局賽馬會大棠度假村舉行，大會特意為高小組小作家安排「在自然環境中創作詩歌」環節，學生可走進大自然的環境尋找創作靈感，並以「我要做小作家」及「紙飛機」兩個饒富意義及趣味的題目，創作隱題詩及新詩，激發創意。 ▲作家關夢南指導小作家撰寫童詩。 或許有些學生會被「童詩」二字嚇怕，認為創作詩句並不是容易的事。作家關夢南笑言，其實不少「童詩」也是家傳戶曉甚至可以唱出來，「有隻雀仔跌落水、跌落水、跌落水，有隻雀仔跌落水，被水沖去！」這首無人不識的童謠原來也是一首童詩，當中只運用了十多隻字，簡單易明得來又充滿想像力，「有無人見過雀仔跌落水？相信不多，但這情景每個人都能想像得到，一唱已幾十年」。 ▲關夢南 作家 又如昔日在農業社會出現的童謠，「雞公仔，尾彎彎，做人新抱甚艱難」以及「氹氹轉，菊花園，炒米餅，糯米團。阿媽帶我睇龍船，我唔睇，睇雞仔。」之類，也是童詩之中的經典之作。關夢南提議小作家，在平日學習或讀書感到壓力之時，可多唱甚至創作童詩，既可減壓又可鍛鍊寫作能力。 童詩可以化成圖像猜謎語 原來童詩也可以用圖像的方法展示出來。關夢南引用有學生以「山」為主題，把童詩砌出山的形狀，創意無限。亦有學生以「雨」為主題，「雨不停地下/////////雨不停地下/////////，/////////」，巧妙利用了文字與標點符號的特點，把童詩做到字中有畫，增加其觀賞性。 ▲小作家用童詩砌出飛機的形狀。 把童詩化成謎語增加其趣味性與吸引力。關夢南即席舉出「紅布包白布，白布包豬膏，豬膏包紅棗」這首謎語童詩，估一種時令水果。經小作家們搶答後，才知答案原來就是荔枝。另有謎語「百鳥圖」，「天生一隻地一隻，三四五六七八隻。鳳凰何少鳥何多，啄盡人間天下石」。只要把詩中的數字相加及相乘出來，便可得到100這個總數。 ▲小作家互相交流意見，氣氛輕鬆愉快。 隱題詩耐人尋味 更進一步，隱題詩更可訓練出強大的文字功力。關夢南出題「我要做小作家」分別置於第一至第六個字，要求小作家即席撰寫隱題詩。其中不少學生以當日的課堂為主題，表明希望成為小作家的心願；也有以飛鳥為題，表達展翅飛翔的獨特意境。關夢南提醒，撰寫隱題詩字眼可以重複，每句的字數也可以不同，但必需要注意隱題的字數，如「我要做小作家」分別是在第一至第六個字，若前後字數有誤便失去了隱題詩的功能。 隨後關夢南指定了另一題目「紙飛機」讓小作家創作童詩，他提醒紙飛機可寄託很多事情，如夢想般一飛萬里；也可以以現實的角度去形容，或與真實的飛機作比較等，可隨小作家的想像而創作。 童詩寫作方法 童詩可以唱：以童謠及歌詞方法表達出來，需注意歌詞的優美及讀音 童詩可以看：善用文字的行距、前後編排及標點符號， 讓讀者未細讀文字已看到圖像 詩是謎語：把謎題藏在詩歌之中，讓讀者細味 隱題詩：要注意隱題前後的字數與意義 善用圖像思維　增加創作元素 在多媒體的年代，學生接觸的圖像可能比文字還要多，利用圖像思維進行創作，再融入文字之中，可以更事半功倍。漫畫家馬龍以畫為喻，教導小作家們利用圖像來刺激寫作。他以寫作「環保」為主題，「不妨在紙上多繪畫一些與環境及環保相關的元素，畫出太陽、樹木、風車甚至蝴蝶等，在文字之中加入插圖，可觀性大增之餘也能找到更多創作靈感。」 ▲小作家坐在戶外尋找靈感，即席寫作。 同時，平時多觀察周遭事物構成的圖像，加上聯想甚至幻想，靈感也會源源不絕，提升觀察力之餘文字也會特別深刻。馬龍鼓勵小作家除了寫散文外，也可嘗試小說創作，皆因小說內容千變萬化，更能訓練出超卓的聯想與想像力。「如普通一塊石頭，它是從何而來？會否是外星的隕石？」已可創作出有趣的故事。就算小作家要撰寫較少接觸的題材，也可以利用現成的元素加以想像，「你們想寫愛情小說好像很困難，與其強迫自己去想像，不如多觀察，如見到蝴蝶便可想起化蝶故事」，寫作起來增添了凄美的感覺。 寫小說吸引法則　嚴守死線 小作家可能閱讀過許多名家的小說作品，但要撰寫起來可能感到無從入手。有多年漫畫及廣播劇創作經驗的馬龍，公開了一條簡單的編劇「吸引法則」，「編劇常用的方法，就是在故事的開頭，用情景表達主角正面性格與可愛的一面，讓讀者喜歡了這位主角，自然會追看下去」。他舉例指，有編劇改篇阿拉丁神燈故事，原本主角並非正面人物，游手好閒又無所事事，如同街童一樣偷取別人的食物，「編劇保留了原著的內容，但巧妙地增加了一個場景，說主角見到年紀更小的街童，因同情其遭遇而把偷來的食物分享，令主角成為正面人物」。 ▲馬龍 漫畫家 小說的內容也講求起承轉合，法則就是「情理之中，意料之外」，別以為只有推理或懸疑小說才需要佈下迷陣，其他題材的小說也可利用佈局吸引讀者。「每逢主角走入死胡同，讀者便會很關心其處境，自然會追看下去」；更甚者一些大師級的小說作家如剛離世的金庸，更會「把主角推向死亡」，如有主角跌入絕情谷，眾人以為主角必死無疑，但原來絕處逢生，成為經典的橋段。 ▲馬龍請小作家分享創作心得。 馬龍提醒小作家，在交出上乘的作品前，必需嚴守死線，「每次我接到工作時，都要詢問一下對方的死線」。只要訂下死線，無論行路、吃飯或處理其他事情，這件工作都時時刻刻記在心上，定會在死線前完成。 ▲小作家聆聽馬龍講解寫作技巧之餘，也於台下嘗試創作。 隨後馬龍出題「從大自然找靈感 - 角色和故事創作」，讓小作家走進大自然之中，自由選擇繪畫或撰寫文章，或兩者兼備，並由馬龍即場點評。有小作家除了素描現場環境外，也加入了現場沒有的噴水池或湖景倒影元素，馬龍認為小作家普遍視像觀察能力很高， 即使無接受過任何繪畫訓練，也能畫出不錯的作品。他寄語小作家要多細心觀察，「街上每棵樹的形態都有不同，可作多方面的描述」，多作親身經歷，有深刻的體會後文字也會更為生動。同時， 小作家要多閱讀吸收，「其中舊年代的作家如金庸或張愛玲等，用字豐富且秀麗，沒有太多『的了麼他』的虛詞，十分值得學習」。 創作與寫作技巧 一．觀察圖像，加以聯想及幻想 二．文章的開頭要吸引 三．若寫故事或小說，要利用場景把主角的正面性格顯露出來 四．嚴守交稿死線 小作家心聲 梁迪晞 英華小學　小四 我今日學到用不同形式撰寫童詩，但最意想不到是原來可以在大自然中找到更多寫作靈感。剛才我在大自然環境下步行時，感到比在室內時身心更舒暢，靈感更多，更從中領悟到可把一些看似無關的事物，通過創作把它們聯繫起來。日後我會多到不同地方走動，找尋靈感。 關守一 香港培正小學　小六 我把「紙飛機」的童詩寫在自製的紙飛機之上，一邊是機翼模擬飛機的自述，另一邊講述紙飛機像我一樣都有渴望自由的共同夢想。我認為把這首詩寫在紙飛機上，加上我選用了較為軟性的文字，令整首詩有更特別的意境。 高靖 拔萃女書院　中三 我學到身邊每一件事物，也可以為創作帶來靈感，而且寫作與繪畫一樣，除了客觀的環境描述外，也可融入主觀的意念，令內容更為生動。如我今日繪畫了大棠的山水時刻意加入了一個湖的倒影，令畫面更為有趣。日後我寫作文章也會加入這些想法，相信文章會生色不少。 塗梓辰 迦密愛禮信中學　中三 原來寫字和繪畫一樣，可以隨心所欲不受限制，即使有固定的題目，也可多作想像把題目擴展至意想不到的地方。未來我寫文章時也會運用導師傳授的編劇技巧，利用吸引的筆觸作為開頭，吸引讀者追看下去。 撰文：麥志信 攝影：陳國良

創作源自生活，許多出眾的故事情節，都是作者從生活小事感悟而來。因此，擁有豐富的想像力甚為重要，可引導我們發掘創作靈感。較早前，小作家培訓計劃的作家精讀坊活動邀請了作家唐希文和鄭子遴擔任嘉賓講者，前者分享幾米的作品，鼓勵小作家即席發揮創意；後者分析阿濃的作品，教大家如何提升寫作技巧。 以多彩的顏色 代表心情、環境或時間變化 幾米不單擅長繪畫，他的作品更是充滿色彩。作家唐希文首先與初小組小作家們分享幾米作品的特色，然後一起觀看短片《Kiss & Goodbye》，帶大家進入幾米繪本的想像世界。 在這段短片中，色彩的變化貫徹了幾米的創作風格。火車由最初的粉藍色，經過富士山變成橙紅色，到達海邊變成綠色，穿梭月亮夜晚的情景時變為紫色，最後變成彩色。唐希文說：「火車在漫長的行駛過程中不斷變色，代表旅程中心情、環境或時間的轉變；幾米也喜歡轉換動物、人物和背景顏色，如刻意將白色的兔子繪畫成綠色，來代表他當時的心情。小作家平時寫文章或繪畫時，不妨參考這種表達方法，除了直接描述事物以外，也可以顏色來交代心情變化。」 引用擬人法 故事情節更生動 幾米筆下的繪畫並非寫實的事物，他經常加入超現實的元素，令故事情節更加生動。 《Kiss & Goodbye》短片中也出現了各種天馬行空的動物，如會飛天的巨型兔子、緊抱樹幹的獅子……這些都是幾米其中一個繪畫特色。唐希文解釋：「他運用了擬人法，賦予動物擁有人性的特徵，或是融入人的感覺，幾米筆下的動物有時會哭泣，表達出不同的情緒。另外，寫文章時也可嘗試用擬物法，運用「可能」或「假如」去想像，讓死物都擁有生命，如幾米的另一繪本《藍石頭》，便講述美麗的藍石頭被撞裂成兩半，一半留在森林裏，另一半卻被運往城市，藉藍石頭的旅程表達對故鄉的思念。」 ▲唐希文 作家 寫作錦囊 1．幾米的圖畫是現實中看不到的畫面，或是日常生活中不會發生的事情。寫文章最重要就是想像力。 2．寫動物故事或角色時，不妨透過日常生活的觀察，加上大膽聯想，例如會飛天的白兔。 3．幾米繪畫的大象色彩繽紛、造型百變，帶給別人歡樂。運用擬人法時，可先從動物的主要特徵加添想像。 從故事感悟生活 創作故事時，小作家要懂得捉緊讀者的喜怒哀樂，情節才會引人入勝。然而這些寫作技巧並非與生俱來，要怎樣捉住這些情緒，還需要從學習、練習及生活感悟而來。兒童文學作家、五屆青年文學獎得主、「小小作家腦作動」創辦人兼導師鄭子遴，早前主持初中組的作家精讀坊，幫助小作家們整理生活、情緒練習，從而訓練他們將生活點滴化成故事情節。 故事三元素 鄭子遴以本地著名童話故事作家阿濃的作品，分析創作故事的主要元素。阿濃曾從事教育工作幾十年，也是電台節目主持以及愛情短篇故事作家，曾以「濃濃」為筆名，擅長寫與情有關的文章與故事。 ▲鄭子遴要求小作家試用喜怒哀樂的情緒表達出對生活的感受。 鄭子遴認為，創作故事是一種對生活有所感悟的描述，並且以三種元素為核心，包括人物（角色）、問題或慾望，以及衝突或解難，才能構思出引人入勝的情節。他以阿濃的作品《留堂》（出自輕小說《惡人》）為例，跟小作家講解創作故事的三個元素。鄭子遴說：「阿濃透過一件小事，講述兩個同學之間的友情，雙方從錯誤中學習成長。人物是李志明和張小娟，故事中的『問題』是李志明沒做功課，而『慾望』是他想借功課抄；引發高潮的『衝突』是張小娟不肯借功課，最終的『解難』是李志明留堂補做功課。故事中有兩種感悟，一種是人物的感悟，作者沒有直接交代，似要讀者自行推測李志明從事件中的感悟。在結局裏，藉張小娟送給李志明的一份獎品『薯片』，暗示張小娟希望李志明明白，留堂補做功課對他來說是有益無害的。」 佈下「彩蛋」 引發讀者聯想 至於阿濃的寫作風格，鄭子遴稱讚他的寫法沉穩而不傷人，他曾經自比一把「鈍刀」，沉穩、準確而志在不傷人，點到即止，手下留情，使人感到舒服自然而又能有所領會。其次，阿濃亦擅寫浪漫而俏皮的故事，例如《浪漫這回事》（出自《日日是好日》）透過老夫老妻的對話，帶出日常生活都可以很浪漫。 ▲兩位小作家即場演繹《留堂》中的內容，引起全場充滿歡笑聲。 阿濃是個幽默風趣的作家，他的幽默感在於喜歡在故事或文章的末端給人「彩蛋」（ 小驚喜） ， 例如《初吻》（出自輕小說《惡人》）中主角阿東的女友萍萍在游泳時遇溺，被他的好友阿明用人工呼吸拯救了，阿東覺得阿明奪去了萍萍的初吻，因而對他心存芥蒂，彼此關係陷入僵局。阿濃最後以此作為文章的結尾：「直到阿東游泳也出了事，也是阿明給他做了口對口人工呼吸……如今阿東已回足球隊，下星期正有一場比賽。」阿濃雖然沒有明確交代三人關係，但答案盡在字裏行間，可令讀者有無限聯想，當中的幽默只可意會而不可言傳。 ▲鄭子遴 作家 小作家心聲 賴裕東 聖公會聖彼德小學 小三 我覺得透過文字或繪畫，可以表達內心所想。之前我只懂得描寫真實的事物，但發覺內容不多，完成今次訓練班後，令我明白到可以運用想像力去創作故事，希望今天所學習的寫作技巧，有助日後創作更多文章。 梁鈞皓 九龍塘宣道小學 小三 今天我學懂了可以運用想像力去寫作，跳出現實世界，例如玩具帶你去另一個星球；我自小喜歡玩長頸鹿，也希望創作性格友善的長頸鹿角色，平日會與人聊天和替人做功課，也會安慰不開心時的我。 余汶蕙 聖安當書院 中三 我最初接觸阿濃的作品是《幸福窮日子》，窮是較為負面的詞語，我心想為何窮日子會幸福呢？因而被那標題吸引。之後我繼續追看他的作品，發覺他的故事平淡得來卻令人有種舒服的感覺，不像科幻小說般抽象，將生活化成故事，閱讀後令人體會深層的意義。在精讀坊中，《白菊的故事》的彩蛋能突出故事內容，包含更多人物的性格，令我最為深刻。 謝雨恒 馬鞍山祟真中學 中二 我曾閱讀阿濃的《幸福窮日子》，他那不直接、幽默的方式令我們明白當中道理，對他的寫作風格頗為欣賞。藉著今次寫作班不但可以加深對阿濃的認識，而且能夠從中學習他的寫作風格，如字詞的運用及有條理的寫作。 撰文：陳幸如 攝影：黃永昌 此活動及相關版面由明報市場部統籌及編輯 查詢：2515 5052（馮小姐）

小說是我們成長的良伴。生動有趣的角色、貼近生活又意想不到的劇情，為我們的休閒時光注入了無比快樂。早前，暢銷兒童叢書《老鼠記者》的翻譯者及引進者嚴吳嬋霞，以及曾出版多本校園小說的作家梁望峯來到小作家的課堂，分別與高小及初中組學生分享小說角色設計及精彩情節設計的秘訣。 梁望峯創作經驗分享 梁望峯（峯哥）由17歲時出版第一本校園小說《校方線人》成為全職作家，至今出版書籍超過200本，包括：《戍班生週記》系列、《叛逆青蔥》系列、散文集、旅遊書等，讀者群包括七十、八十、九十，甚至千禧後，陪伴着一代又一代人成長。早前，梁望峯來到初中組小作家培訓班分享個人的創作經驗及閱讀習慣，並鼓勵小作家透過閱讀、偷聽身邊人講述真人真事，吸收創作的養分，寫出引發讀者共鳴的作品。 創作源於生活，選取最熟悉、最常接觸的題材，才能寫出令讀者產生共鳴的作品。峯哥就讀中學時，班上同學經常打架、做壞事，他為了避開充滿校園欺凌的課室環境，於是每逢小息及課餘時間，他都躲在圖書館，於是愛上了閱讀，更當上了圖書館管理員，每天把大量想看的書帶回家看。與此同時，他把經常接觸到的叛逆青少年的故事，寫成了第一本小說《校方線人》。 偷聽別人談話獲靈感 峯哥續稱：「很多人都覺得自己的校園生活很平淡，寫不出精彩的劇情，然而我們可以偷聽別人談話來獲取靈感。記得有一次在咖啡店寫書，聽到旁邊幾個學生在討論明日中午，不外出吃飯，帶電磁爐及食物回學校，在班房裏偷偷打邊爐的計劃。這樣戲劇化的真人真事，被我寫在小說中，記得當時出版社編輯形容這劇情太超現實。所以，沒有親身有趣的經歷並不重要，可透過偷聽別人談話，獲得創作素材。」 身邊人的經歷，也是作家的創作素材。峯哥說：「在我的小說中有一個角色——金水，他是一個茶餐廳太子爺，他凡事親力親為，為食客斟茶遞水，並推出極優惠的學生餐、免費長者餐等。這個茶餐廳太子爺其實是我一個好朋友的心願，於是我透過小說幫他把夢想實現了。」 「曾有幾年， 我不再寫校園小說， 亦不到學校舉辦寫作講座， 因為我覺得很灰心， 現在已經沒有人喜愛閱讀。直到近年， 我接二連三地看到學生乘車時看電子書， 我發現原來還有學生愛閱讀， 加上女兒的出生， 令我再次接觸校園， 於是又開始了校園小說的創作。閱讀真的很重要， 當我某段時間沒有閱讀就寫不出創新的內容， 因此鼓勵各位愛寫作的小作家， 多閱讀吸收養分，寫作更多精彩文章。」 梁望峯 作家 電影感劇情設置 除了閱讀、收集身邊的故事，看電影也能吸收不少創作素材。峯哥分析道，現今每人每日都接收大量資訊，因此小說創作，必需節奏明快、簡潔，才能吸引讀者往後追看。他說：「正如現今不少商業電影，每十分鐘就有一個巨變，令人意想不到，藉此吸引觀眾。由於我很害怕讀者覺得悶，因此我寫小說亦會參考電影的做法，時不時製造驚喜，令人有興趣追看下去。」 角色活出自己生命 每個人都有自己獨特的寫作習慣，峯哥喜歡在嘈吵、有人的地方寫作，因為他認為寫作是一件很寂寞的事，沒有人可以幫到你，為了不讓自己那麼孤單，在有人的地方就有種被陪伴的感覺。另外，他形容寫作的過程是非常煎熬的，因為太喜歡自己創作的角色和故事，會不自主地投入全部心思。他說：「有時甚至覺得角色好像有生命一樣，不斷催逼我寫下去，直至寫完為止，甚至有時候一本書寫完了，還是放不下，於是在下一本書安排該角色出場交代一下近况，才會安心。我認為讓角色活出自己的生命，那就是創作的最高境界。」 小作家心聲 鍾曉楠 天主教崇德英文書院　中一 作家分享從偷聽陌生人談話中獲取靈感的方法，感覺很有用，因為每個人的經歷有限，把朋友的故事轉化成自己的創作，我覺得這未嘗不是一種可行方法。另外，作家提醒我們寫作時，有靈感就要立刻寫下，因為當情懷過了，就再寫不出了，我曾經也試過這情况，所以之後應該會更注意，以免錯失靈感。 蔡樂晴 沙田官立中學　中二 透過講座我學習到以最熟悉的事物為題材，從而寫出令人有共鳴的文章。今次課堂上的創作題目是「一年後的我/你」，我希望一年後的自己可以踏出舒適區，發揮所學，去韓國旅行時，用韓文與當地人溝通。 作家精讀坊 《老鼠記者》魅力所在 15年前，《老鼠記者》系列叢書被引進，一直深受一眾兒童喜愛。早前，著名兒童文學作家、《老鼠記者》的引進者嚴吳嬋霞，來到高小組精讀坊，帶領一眾小作家精讀《老鼠記者．預言鼠的神秘手稿》，分享小說角色及故事細節探究。 《老鼠記者》系列圖書憑着緊張刺激的故事、惹人發笑的情節、富創意的排版、精美的插圖、角色鮮明的個性，以及可學習相關知識的特色，深受一眾香港小學生的喜愛。 嚴太稱，人物角色是一個好故事的靈魂，其次是設定主題、故事背景和情節。當日，小作家們一邊朗讀文章，一邊完成角色分析表。 現在，《老鼠記者》已經出版至第89冊，這一系列書籍之所以精彩，持續出版那麼多冊，是因為它本身幽默、惹笑的獨特風格。例如，原作者聲稱這本書的作者是一隻名為謝利連摩．史提頓的老鼠，也就是本書主角的名字，他作為《預言鼠的神秘手稿》第一個出場的角色，職業是老鼠出版商《老鼠公報》的總裁，口頭禪是「我以一千個莫澤雷勒乳酪製成的飲料發誓！」性格是對飲食有要求，討厭別人叫他「老闆」等等。原作者運用了擬人手法，增添角色的趣味性。 ▲嚴太與小作家交流讀書心得。 「精讀不同於閱讀， 學生若想從文章中學習更多的寫作技巧，可以先略讀一遍， 然後再一字一句地朗讀出來， 並進行分析， 你就會發現， 好的文章不會忽略細節的描寫。期望各位小作家可從閱讀中獲得樂趣之餘， 學習到寫作技巧， 同時謹記寫作前首先要多觀察所要描寫人物的細節特徵。」 嚴吳嬋霞 兒童文學作家 刻劃立體角色 嚴太分析道，寫一個完整故事，簡單而必要的元素是把每一個角色，不論主角還是配角都描寫得很真實、很具體。我們學習描寫人物時，可從身邊人入手，首先觀察他的特徵，包括外貌、表情、衣著、說話、小動作、性格、職業、討厭的事、喜歡的事等方面，從而逐步塑造出立體形象的人物。 ▲一眾鼠迷，從喜愛的書籍中學習寫作技巧。 小作家心聲 謝安琪 元朗商會小學　小五 《老鼠記者》這一系列書情節緊湊，透過嚴太的講解，令我更明白寫作一個有吸引力的故事，要刻劃人物的性格、外貌、語言、動作等。 關有朋 佛教慈敬學校　小五 《老鼠記者》的角色各有特色，其中謝利連摩．史提頓的口頭禪「我以一千個莫澤雷勒乳酪發誓…」很有趣。記得嚴太強調描寫細節的重要性，她把書中不同芝士的名稱都翻譯了下來，並加入註釋，讓讀者可以學習不同意大利芝士的知識，同時增強了文章的真實性及生動性。 撰文：李翠琼 攝影：黃永昌 此活動及相關版面由明報市場部統籌及編輯 查詢：2515 5052（馮小姐）

要在文學著作中展現濃厚的個人風格，作者事前必須掌握一些創作技巧。有人會透過出色的作家借鏡，也有人會透過重遊舊地啟發靈感。今次「作家精讀坊」請來了老師兼作家徐振邦及多媒體創作人何故，分別教授小作家們透過場景抒情，以及參考日本著名作家村上春樹的寫作風格，寫出具自己特色的作品。 成長經歷　奠定創作路向 村上春樹是一位多產作家，作品的種類多樣化，曾出版10本短篇小說、5本遊記、3本紀實文學、7本翻譯作品、9本共同創作作品及5部小說改編成電影。想深入剖析村上春樹的文學哲學，必須了解他的經歷及喜好。村上春樹除了是一位著名小說家，亦是一個愛貓的男人、美國文學翻譯家和熱愛音樂的咖啡店長，這些元素也影響了他的創作生命。 何故是村上春樹的書迷，他向小作家介紹村上春樹的成長經歷。村上春樹從13歲到現在都一直有收集唱片的習慣。爵士樂對村上春樹寫作風格的形塑有極大影響。他曾經這樣說過：「若沒有迷醉於音樂，我可能不會成為小說家。」美國文學對村上春樹的影響也很深。他高中時期常在校刊上發表文章，翻譯一段段自己喜歡的美國驚悚小說。 後來，村上春樹報考法律系落榜，自修重考時在一本英文參考書裏讀到楚門．卡波（Truman Capote）的短篇小說《無頭鷹》（The Headless Hawk），大受感動並且確定自己喜歡文學，重考後入讀東京早稻田大學文學部戲劇系。 經典金句　突顯鮮明個性 何故指出，村上春樹是一位成功的作家，他本人創作了不少金句，例如《舞！舞！舞！》中寫到：「我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。」；《當我談跑步時我談些甚麼》：「我們在學校學到最重要的東西就是，最重要的東西不可能在學校學到。」這些都成為了村上春樹的經典金句，呈現出他鮮明的個性。 另外，我們也可以在一些金句中，找到他對創作的看法。「村上春樹第一部作品《聽風的歌》便這樣寫：『不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。』。而他在《身為職業小說家》亦提到：『如果不能讓全部人快樂，就只好讓自己快樂。』」 虛幻的寫作手法 村上春樹見證日本上世紀六十年代末的學運潮，大學長期遭封鎖而停課，他原本採取支持的態度，但後來隨着反體制的派系間對立加深，使他開始對運動的方式感到幻滅。因此，村上春樹以「虛無主義」寫成《挪威的森林》，由「虛無」衍生出「孤獨」和「死亡」。 另外，村上春樹是愛貓之人，貓甚至成為了他的寫作手法。專門研究村上春樹作品的日本評論家鈴村和成認為：「在村上的小說中，我是貓的同類，是貓的分身；貓也是我的同類，是我的分身。」 小作家心聲 呂宛渝　可風中學　中三 “這次活動讓我更加了解村上春樹的作品，他不但忠於自己，亦會將自己生活上的愛好融入作品。我將閱讀他的名作《1Q84》，參考他如何演繹兩個對立的世界，藉此提升自己的寫作技巧。” 周子媛　真光女書院　中三（右） “作家何故是村上春樹的粉絲，從他的介紹，令我更加了解這位作家的風格，例如憂鬱、超現實及時空交錯的寫法。出席這次工作坊後，我想多閱讀村上春樹的作品，例如《挪威的森林》、《身為職業小說家》，更深入認識這位作家。” 5個寫作素材　豐富寫作場景 簡單來說，「景」是最重要的一部份，小作家可以描寫一個曾經到訪的地方，透過對眼前景物的描寫，產生出不同的感情。對於固有的場景，怎樣才能寫得更加精彩呢？ 徐振邦表示：「關鍵是掌握『時、地、人、景及情』5個元素，即使是同一個場景，在不同時間、不同天氣下，畫面及產生的情感也會變得不一樣。因此，只要眼前的『景』，無論是動態、靜態；無論視覺、味覺、嗅覺如何；無論是生物還是死物，所有花草樹木、山水河雪、春夏秋冬、早午晚上、陰晴圓缺，都可以寫出來。」 此外，小作家也可以運用不同的視角來寫景，令文章有更多變化，「例如寫北角春秧街景色，我們可以從電車司機、電車上乘客、街道旁商戶、小販，以及街坊的角度出發，大家留意的景色也會有所不同。」 取「景」三大要訣 寫「景」時面對另一難題，是怎樣將眼前的景物，與想表達的情感扣連？我們應該怎樣選取適當的場景？「首先，我們寫景是可以加入聯想，但不能完全靠想像。如果你要寫沒有到過的地方，便難以寫得好，甚至可以說，不可能寫得到；其次，取景『宜取易不取難』、『宜取熟悉不取陌生』及『宜取能產生情感而不取沒有聯想的物件』，例如曾光顧的食肆、熟悉的街道、遊覽過的公園、跟朋友一起到訪的地方、與同學一起參加、有家人留下痕跡的活動、很久沒有嚐過的兒時小吃、勾起童年回憶的地方、找到失落了的物件等，都是很好的題材。」 同時，寫景時也可以與其他人物扯上關係，藉此帶出深刻的情感，「例如推着手推車的婆婆、拖着小朋友的母親、在街上叫賣的小販。」 從新聞取材　發掘動人的場景 小作家的閱歷未必夠多，可以從新聞、圖書中找到特別的場景，「有時我們可從新聞報道中選取素材。一件新聞事件，當中所出現的景，或許會成為你寫作的題材。舉例說，剛結業的珍寶海鮮舫是香港重要的建築，它附近一帶的香港仔避風塘、當地特色的艇仔粉，都是值得細味的『景』。」 除了從新聞取材外，小作家也要多閱讀，「如果可以的話，找一找作家寫過有關街道的文章，再去了解自己角度出發的街道，比對兩者，看看箇中有什麼不同。或許，你會對作家的文章、對自己的看法甚至對街道的認識，有另一番的體會。」 在珍寶海鮮舫附近一帶，也有不少值得細味的景物，例如：香港仔避風塘、當地特色的艇仔粉。「有些景物，可能在自己眼中，是平平無奇，沒有特別之處，但在別人眼中，卻是很新鮮、很有感覺、很特別。」 小作家心聲 簡裕峰　陳瑞祺（喇沙）小學　小六 “我希望提升自己的寫作技巧，所以踴躍參加小作家活動。徐老 師在工作坊上教我們要夠「八卦」，多留意身邊的事物才能寫出好文章。我印象最深刻的地方是台灣，因為在飛機航班上我掉了一顆牙齒，以後每次到台灣我都會想起這件事。” 董諾澄　嘉諾撒聖心學校（全日及下午）　小四 “以前寫描寫景物的文章，我都欠缺抒發自己的感情，今次工作坊令我學懂「借景抒情」的寫作手法。我對新加坡的水上樂園有深刻印象，因為我很喜歡游水，在那裏既可以玩很多水上活動，又可以接近海豚。”

近年，自助繪畫（Art Jamming）十分流行，透過即興、隨心的藝術創作，不但能陶冶性情，亦可碰撞出寫作靈感。早前，憑作品《等待》成為本港第一位獲得「豐子愷兒童圖畫書獎」佳作獎的得獎者高佩聰，來到高小組小作家的流動教室，向大家介紹繪本創作中圖畫和文字的運用。另外，小作家們即席揮毫以動物為主題，繪畫圖畫，分享故事。 認識繪本 繪本是一種專為兒童設計的書籍，以圖畫為主，輔以文字，或是沒有文字。讀者可單從圖畫領略故事大概意思。高老師介紹道：「繪本作者可一個人完成圖畫及文字，或是跟個性、想法相近的作家合作，一人負責文字，一人負責圖畫。」 ▲高佩聰——繪本作家 創作繪本需要首先了解書的結構及閱讀繪本的方式。頁數方面，繪本需要被4或8整除，常見的繪本大概是32至40頁。書本開口方面，中式直排書，會從左邊開口，西式橫排書，則從右邊開口。閱讀繪本的次序，從封面、環襯、扉頁（又稱為蝴蝶頁）、正文、封底，每一處都不能錯過。高老師說：「繪本的每一頁都在說故事。以《等待》為例，繪本講述家中貓咪等待與小主人成為朋友的故事，然而封面的貓與封底的小嬰兒望向彼此，細心留意就會發現封面及封底已透露了結局。」 留心細節 當日，高老師透過導讀《你會咚咚咚嗎？》介紹繪本特色。此書講述小男孩到森林中，到處問不同的動物：「你會咚咚咚嗎？」遇到的動物，會有不同的回應，青蛙說：「呱！呱！呱！」獅子說：「吼！吼！吼！」而小男孩每一次都回答說：「你好棒呀！」到最後小男孩親自示範「咚咚咚」，原來是吃東西和喝水後，大便時會發出「咚咚咚」的響聲，此時森林中的動物一起說：「你好棒呀！」簡單，卻溫暖人心的故事，教導了小朋友欣賞別人。 ▲小作家們踴躍地分享自己的畫作故事。 高老師分析道：「看繪本需要細心留意圖畫細節，有些內容不會用文字提及的，就像《你會咚咚咚嗎？》蝴蝶頁中有一隻小蝸牛，他在小男孩訪問不同動物時，一直悄悄地出現，在池塘中喝水，在一旁吃東西，最後蝸牛有像小男孩一樣咚咚咚，十分有趣。此外，小男孩訪問獅子的時候，畫面的一角露出了一條小象鼻，讀者可猜測下一隻出現的動物，十分好玩。」 學生即席揮毫 在即席揮毫環節，小作家們發揮創意，有的畫出開心的童話，有的畫出驚恐的故事，有的涉獵了環保議題，有的繪畫了心愛寵物，形形色色的故事，構成了繽紛的大圖畫。其中，吳心瑜同學分享道：「我的作品，主角是一隻小鷹，牠因翅膀發展不健全飛不起來，然而牠努力學飛。同時，在遠處有一位坐着輪椅的小女生，在看鷹學飛。鷹的積極態度，鼓勵了坐輪椅的女孩站起來。」高老師讚賞她的作品完成度高，而且不同的圖畫細節也在說故事，十分精彩。 小作家心聲 陳雋曦 聖公會青衣主恩小學 小六 「我畫了一幅畫，圖中的馬是從馬戲團逃出來的，牠在草地中自由自在地奔走。我的靈感源自之前看的一本書《動物解放》，在馬戲團生活的動物都痛苦，希望牠們可以回歸大自然，快快樂樂地生活。」 吳心瑜 北角衛理小學 小六 「這次學到了如何製作繪本，例如：頁數要被4或8整除，而封面、封底及蝴蝶頁的圖畫同樣重要，能說故事。另外，今天所畫圖畫的靈感來自以前的自己，雙腿長滿濕疹，不太能走路，所以聯想到用坐輪椅來表達。圖中的小女孩是我，希望鷹的積極態度能鼓勵自己。」 撰文：李翠琼 攝影：Mike Ho

寫作是一種創意思維的活動，不應該受到公式化的框框限制，無論是寫小說還是抒發情感，都盡可能突破既有的模式，嘗試加入新元素，務求讓讀者能有耳目一新的感覺。但想要突破，談何容易？較早前，小作家培訓計劃請來作家麥曉帆和利倚恩主持培訓班活動，啟發一眾小作家突破局限，學習寫出充滿驚喜的作品。 ▲麥曉帆邀請同學分享創作成果。 巧設懸念 引人入勝 閱讀推理小說比其他類型的書籍，感覺與別不同。讀者打開書本時，就進入了作者設下的迷局之中，一步一步隨着事情發展，再一口氣揭開謎底時，頓感豁然開朗、暢快淋漓。但是，要創作一部曲折離奇的推理小說，對高小組的小作家而言，可謂是一項大挑戰。 著有受歡迎童書《愛生事三人組》的作家麥曉帆解釋，寫作推理小說就像吃「自助餐」一樣，任何元素也能包括在推理小說之中，例如愛情、友情等，都能成為推理小說的主線元素，因此在寫作的時候，作者的靈活度很大，不過要更花心思處理主題。 ▲麥曉帆 作家 麥曉帆自少喜歡閱讀漫畫和推理小說， 如《柯南》、《金田一少年事件簿》、《衞斯理》、《福爾摩斯探案》等等。他向小作家們分享了一些有趣的推理作品，不只書籍，也有戲劇、舞台劇和音樂劇。吸引的推理故事不只在書本中才有，小作家們也能從不同的作品之中取得寫作的靈感。 5個故事創作元素 開始創作推理小說時，麥曉帆讓小作家們先從5個元素入手，為故事加入吸引讀者的有趣之處。第一是「人物角色」，可嘗試運用「影子法則」，為角色塑造一個獨特的外形，「讓人即使從影子之中，也能認出角色」，如此在閱讀情節前，角色已給讀者一個深刻印象。 第二是「故事主題」，麥曉帆認為主題「老土」也不要緊，只要靈活運用，故事也可相當出色。他以《五星級大鼠》為例，主題是「每人都有自己的夢想」，說穿了也是老掉牙的主題，但故事一氣呵成，而且老鼠煮食令人感到耳目一新，亦能夠清晰地表達主題。 ▲小作家們紛紛拿出麥曉帆的書籍請他簽名。 他又鼓勵小作家們跳出框框，主題不一定要很偉大，「一板一眼的規則反而不有趣」。他介紹日本有「輕小說」，主題就是讓讀者能輕鬆地閱讀故事，消磨時間，其實這類型的主題亦是讀者能接受的。 第三是「出人意表的手法」，在處理故事情節時，如果運用不同的手法，便能讓讀者更投入於故事的推進之中。他介紹了6種常見的手法，例如「埋下伏線」、「故意誤導讀者」等，給小作家們不少寫作上的啟發。 第四和第五項元素分別是「對白」和「個人風格」。麥曉帆坦言，小作家們不要介意參考其他人的作品，見到有趣的句子和寫作手法也可以記下，待自行創作時再作參考。而寫作故事最困難的是尋找靈感，在日常生活之中想到寫作的靈感時，他建議寫下來供日後運用。 ▲小作家在課堂上與同學進行交流。 小作家創意非凡 小作家聽完麥曉帆的分享後，即席嘗試創作自己的故事。有同學以外星人為主題，主角無意中捲入了大陰謀之中，令大家都很期待主角能否成功脫身和阻止陰謀；又有同學以自己為角色藍本，也加入了現實之中的朋友角色，即將進行一場大冒險，他們也會在故事之中日漸成長，叫人期待角色們的轉變。麥曉帆十分欣賞小作家們的創意，表示非常期待他們的作品。 小作家心聲 黃欣朗 德望學校（小學部） 小六 我平日喜歡閱讀推理小說，最愛《福爾摩斯》系列故事。這次在工作坊中學到的寫作手法非常有用，我希望能在日後的寫作之中運用出來。另外，我期望在故事之中創作一個和自己性格截然不同的角色，讓讀者更為驚喜。 徐鈺瑩 大埔循道衛理小學 小五 我喜歡不同類型的圖書，包括小說、漫畫和科學叢書，以往也嘗試創作故事，囊括各式各樣的元素。未來，我也想嘗試寫作推理小說，不過往往寫結局時感到苦惱，我會嘗試今次學到的技巧，為故事寫下完整的結局。 在創作文章的時候，我們習慣先把事情敘述，再將個人的情感放到文章的末段。作家利倚恩則帶領初小組的小作家們認識自己的情緒，嘗試把不同程度的情感融入文章之中，創作出情感豐富多彩的作品。 ▲利倚恩向小作家介紹《早安！阿尼、早安！阿布》 除了「依依不捨」的情感以外，利倚恩告訴小作家們，我們在日常生活中，每當遇到不同的人、不同的事，也會產生不同的情感。她舉例，當被人稱讚時，我們會感到開心；被媽媽責罵時，我們會感到驚慌、哀傷，甚至憤怒；當大黃蜂飛入課室時，有人會表現平靜，也有人會很害怕。原來，即使遇上同一件的事情，每人的感覺也會有所不同。 ▲利倚恩 作家 她再次舉例，當事情發生在不同的人身上，我們也會產生截然不同的感覺。當媽媽責罵弟弟的時候，我們可能就不再感到哀傷，或是轉為有些幸災樂禍的心情；當下課鐘聲在隔壁的學校響起，我們的心情也會由期待放學的興奮，轉為失落。 情感每天都陪伴着我們，隨我們經歷每件事，只是我們感受到，卻不會每次都說出來、寫下來。利倚恩告訴小作家們：「除了我們常說的喜、怒、哀及樂這些常見的情感外，還有懼、惡及愛。小作家們不妨加入它們在故事的情節之中，加深讀者的感受。」 情感有程度之分 利倚恩和小作家們分享《早安！阿尼、早安！阿布》的故事，述說一隻沒有朋友的小狐狸阿尼，認識了一個新朋友小豬阿布，生活由寂寞變得快樂，又因暴風雨來臨，兩個好朋友又變得驚慌失措，到雨過天晴的溫暖故事。 ▲小作家發揮創意，寫下創作構思。 兩個主角的情感充滿起伏，而且面對不同的事情都有獨特的感受和想法。利倚恩藉此告訴小作家，原來情感並非扁平單一，同一種情緒也會有程度的分別。 「如果只用上『很生氣』、『非常生氣』或是『超級無敵霹靂生氣』，讀者也未必明白故事主角生氣的程度，因此我們要想方法去說明，把情感描寫得更具體。」她補充說。 善用比喻、動作、誇張手法 生氣的時候，怎樣才能讓對方知道我們有多生氣呢？這個時候，比喻、動作的側面描寫和誇張的修辭手法便能幫上大忙了！ 小作家掌握了技巧後，紛紛創作出不同程度的情感表達：「生氣得頭頂如火山爆發」、「眼淚流得像瀑布」、「厭惡得伏在桌上不願動」等等。學生們思如泉湧，寫得不亦樂乎。 小作家心聲 陳諾 聖公會聖米迦勒小學 小二 在日常生活中，最令我深刻的情感就是被媽媽罵的時候，會感到不開心。日後，我懂得用比喻把不開心的感覺寫出來，及運用在作文之中。 古蔚然 聖士提反女子中學附屬小學 小二 今天的課堂很開心，學到很多寫作的技巧，我覺得很有用。當中最有趣的是比喻法和誇張法，可以把開心、傷心的情感活潑地表達出來。我以後一定會試用這些技巧。 此活動及相關版面由明報市場部統籌及編輯 查詢：2515 5052（馮小姐）

寫作就像一杯白開水，看似透明，喝起來淡而無味，但其實可以在平淡中品味出人生哲理，感悟出酸甜苦辣。像作家周蜜蜜、圖文作家魏寶婷喜歡把日常生活中有趣的人、事、物，運用想像力描寫出來，因此文章往往能充滿生命力，讓人閱讀下去都能得到啟發。今次她們分享更多如何運用語文能力、想像力、觀察力，創作出有畫面和質感的故事。（撰文：曾劍華） 讓寫作靈感源源不絕的方法 從生活開始入手觀察 有人靈感像天地宇宙山河般奔流不息，亦有人靈感來自現實生活上的情感，轉化為創作。其實，寫作靈感可以從生活上取得，像講者魏寶婷喜歡從生活中尋找靈感，並於今次活動分享如何在日常中取得創作及寫作靈感。 要多留意事物 魏寶婷認為一個好的創作者是一個好的觀察者，因平日會從日常生活中觀察到有趣的事物，並轉化為一個寫作靈感。在課堂上，借一幅錯視圖畫來舉例，「只要將視點向上或向下移動，就能看見一名黑髮少女的側臉；或換個角度，以少女的耳朵作為眼睛，就會看到一位老婆婆。單憑小小的圖畫，可有不同的詮釋與呈現方向。這跟寫作一樣，同一個主題都可以有不同的切入點來寫。」 除此之外，可從自己喜歡或感興趣的事物來找靈感，「在看恐龍圖書時，同學可知恐龍身上的顏色除有綠色外，還有其他顏色。況且恐龍有不同品種，可在圖書館找到不同作者撰寫的圖書，從內文了解恐龍知識；甚至可啟發自己寫一個跟恐龍有關的故事。又或者公主系列的圖書，除欣賞到美麗的城堡設計外，亦可看看主角背後的歷險與奇幻故事，或研究主角服飾及頭髮等，從而找到閱讀的樂趣。 引發創意聯想 她鼓勵同學可多寫自己喜歡的題目和故事，例如隨身帶備一本「簿仔」(筆記本)，把平日看到有趣的事物記錄下來，作為日後寫作的素材。 另一啟發寫作靈感的來源是電視或電影，特別是角色人物與故事背景的設計，都可作為鍛鍊寫作的技巧。「小時候，每當放學做完功課後，便會追看電視播放的卡通片。因故事裏所描述的角色、故事情節富想像力，從而啟發了我對創作的興趣。就好似《哆啦A夢》的「法寶」設計及用途極具創意，每當主角大雄有難，那些「法寶」就可解困，這對創作很有啟發性。或是《寵物小精靈》主角比卡超，靈感來自松鼠，長長的尾巴是從閃電啟發出來。實在，在日常生活中可找到許多創作及寫作的靈感。」 寫作另一重點是要保持好奇心，方能享受創作的樂趣。她建議大家完成創作後多跟家人朋友分享。最後她補充，「寫作是沒有規限，字數亦不限，只要寫到自己感滿意便可以了。如有興趣的話，可以繪畫人物角色，甚至為這個故事附加圖像或相片來豐富作品。」 小作家心聲 黃埔宣道小學 小一 陸詩語 小作家培訓計劃十分吸引，自參加後我比以前更愛看書， 期待再有下次參加機會。課堂上，最令我驚訝的是原來寫作靈感可以從書本上或從生活上觀察汲取的；由於自己喜歡吃，或可能將食物作為寫作靈感，把最愛吃的甜品寫下來。 香港培正小學 小一 劉盈妤 首次參加小作家培訓計劃覺得很有啟發性，令我更愛看書，特別是偵探故事。我會嘗試透過偵探故事來取得寫作靈感，或許日後可當上偵探家或寫偵探故事的作家。對於是次課堂，美中不足是無法跟導師面對面交談，希望疫情快受控，大家可以回復面授課堂的模式，很期待下次再參加其他導師的培訓班。   寫好童話故事 學習捕捉人世間各種情感 雖說童話是給小孩看的文體，但亦可作為吸取對寫作興趣的養份。特別是兒童文學作家阿濃之著作，當中想表達的主題，往往令人看後有所得著。為了進一步提升寫作技巧，作家周蜜蜜於作家精讀坊，以阿濃的作品為例，讓同學掌握書寫情感的方法。 阿濃原名朱溥生，從二十多歲開始就投稿寫作，因對寫作有濃厚的情感，便改了此筆名。他出書過百本，得獎無數，五度獲選「中學生最喜愛作家」，最受讀者喜愛之作為《阿濃集》，字裏行間充滿感情，是學習寫作的最好途徑。周蜜蜜於課堂裏特別推介阿濃另一著作《阿濃的有情世界》，可從文中進入一個充滿愛的世界，感受什麼是濃情，以及如何表達出富深度的意念。 以物喻人 從情感出發創作 《阿濃的有情世界》是作者與兒子打造的有情世界，圖文並茂收錄了二十一個有趣故事，並區分了多個部份來着墨，包括「動物的有情世界」、「人間有情」、「這些人」、「這些物」及「語文故事」。「著作的字裡行間，充分展現出作者的有情世界，尤其是以物喻人，很有幽默感，可透過描寫故事的手法理解如何用真情待人，學會體諒、包容與珍惜。」 周蜜蜜在書中挑了其中一個故事《刺蝟寶寶》來跟同學分析作者寫情感世界包含了多方面的建構。「人和動物最大分別是人類有情感，作者運用文字的力量寫出有情感的故事，亦刻畫出有感情的畫面。例如描述主角擁有的刺蝟特徵，其媽媽為了打毛衣，從身上拔下刺，引喻為人著想，保護大家的想法。其實，寫童話世界，可把物件寫成有生命、個性，透過主角的性格或言行舉止，立體地塑造出角色的性格。」 寓言手法 把故事推向高潮 當一個出色的作家，不但不會讓讀者看穿故事發展，更會帶出意想不到的結局。尤其是創作童話，更需要有豐富的想像力，藉助虛構的事物來表達出精彩寓意。「正如文中的結尾部分，提到主角為了不想傷害對方，竟把身上的刺拔掉。這場高潮戲，帶來富深度的寓意，就是世界上有什麼東西是最寶貴？這就是人與人之間的感情。不管是友情、愛情還是親情，所有的感情都需要被溫柔對待。所以，當我們學習寫童話，可描述角色與角色之間的關係，或怎樣構成不同的事件和情節，或透過故事想表達什麼主題。」 小作家心聲 香港真光中學（小學部）小三 麥詠淳 自己平日喜歡寫作，特別鍾情於創作故事，透過寫故事來培養出自己的想像力。由於學校較為著重文體培訓，甚少談及如何應用想像力。當參加培訓班後，能夠有空間讓自己自由地發揮想像力。現正計劃遞上第二篇文章，希望可從每次的投稿來挑戰自己過往沒寫過的文體。 馬鞍山靈糧小學 小三 時若詩 自己很喜歡看書，亦會自行創作漫畫，有感發表漫畫需要文字來輔助，希望能透過課堂內容得到啟發，所以參加培訓班。最深刻是課堂內容充實，導師借圖畫來引導大家，如何掌握寫情感的手法，有感計劃可助自己提升寫作技巧，希望日後可以有更多機會參加其他培訓班，或會有更多的得著。