文學創作的體裁可以很多樣化，由純文字的小說，到影像主導的電影都可以表現出來。集小說家、編劇、導演多重身份於一身的黃勁輝，對文學抱有深厚的熱情，無論是寫小說或劇本，都用不同方式來說故事。
深受小說家劉以鬯影響 與眾不同 雅俗共賞
在文學創作上，黃勁輝自言香港著名小說家劉以鬯對他的影響甚深，包括了力求創新及雅俗共賞兩點。他說：「劉以鬯很重視創新，要求作品與眾不同，不重複別人的題材；而他本人亦堅持作品能夠雅俗共賞，這一點也非常重要，因為香港是一個商業化社會，若作品過於偏向藝術便會遠離群眾。因此，作家要從中平衡，作品才能得到更多讀者接受。」
電影編劇 需做好資料搜集
要成為一個好的電影編劇，黃勁輝認為做好資料搜集的工作非常重要。「很多時候電影角色是一些專業人士，例如醫生、社工。由於工作性質，他們可能看到社會上的陰暗面，或者有獨特的感情世界。即使是電影編劇，在日常生活中未必接觸得到這些專業人士，便要靠充足的資料搜集工夫，才能發掘到更加深入的創作題材。而我在創作電影《奪命金》劇本時，便訪問過銀行基金經理，了解他們的銷售產品手法。」
編劇代表作《奪命金》 文學與電影實驗
黃勁輝曾在導演杜琪峯的電影公司任職編劇，後來獲對方邀請就紀念入行30年的作品出任編劇，該作品便是2011獲得台北金馬獎「最佳原著劇本」的《奪命金》。「杜琪峯拍的第一部電影叫《碧水寒山奪命金》，故事三個主角，分別是士兵、盜賊及鏢局人員。當時我想到鏢局就像古代的銀行，新電影的場景便轉到現代，主角變成了警察、市民及銀行基金經理，主角在金融風暴下，互相受金錢問題影響。」
在電影中，黃勁輝大膽作實驗，以即時（real time）方式呈現一段銀行經理向市民銷售基金的劇情，與觀眾一起經歷每一個細節，藉此加強感染力，靈感來自劉以鬯的小說《他有一把鋒利的小刀》。「香港70年代治安差，很流行持刀行劫，無辜市民無力反抗，就像任由宰割的牛一樣，俗稱被『劏死牛』。小說講述窮少年為一星期後約會心儀女性，手上只剩一把彈弓刀，自此內心與魔鬼交戰，一步步走向劫匪之路。作者仔細交待主角的心理變化加上內心獨白，讓讀者親歷其境。」
為劉以鬯及也斯 拍攝文學家紀錄片
黃勁輝一直醉心文學，除了寫小說及劇本外，他更成為導演，用6年時間完成「他們在島嶼寫作」系列2，為兩位著名香港文學家劉以鬯及也斯拍攝紀錄片。拍攝文學家紀錄片需要面對一定挑戰，「首先，作品要有跨文化特質，讓不同地域觀眾感受得到。其次，『文學家』紀錄片特別的地方，是要呈現文學家的不同面貌，包括現實與想像世界的一面。現實是指他們的生活、經歷的狀態；而想像世界是指他們通過創作呈現的藝術世界。因此，我用了電影語言，包括歌、影、聲、色等元素，讓觀眾感受兩位文學家的風格。」
創作小說及劇本tips
創作小說及劇本時，應該多注意文字風格，並構思引人入勝的情節橋段來營造氣氛。若能安排驚喜的結局，在讀者心中留下懸念，讓他們在閱畢故事後仍然思考當中的細節，效果更佳。
作家 黃勁輝
黃勁輝是香港資深電影編劇，電影《劉以鬯：1918》及《也斯：東西》（「他們在島嶼寫作」系列2）導演，著成《劉以鬯與香港摩登：文學・電影・紀錄片》（2016）一書，先後榮獲「中文文學雙年獎」（文學評論推薦獎）（2017）及香港藝術發展獎「藝術家年獎」（藝術評論）（2018）。短篇小說多次入選文學選集，包括《香港百年短篇小說選》、《香港當代作家作品合集選》、《香港短篇小說選》等。
小作家大使心聲
何鍵朗 19/20學年小作家大使
“自己平時偏向閱讀文學作品，今次活動令我深入了解到文學與電影的共通之處，例如一些內心獨白，除了用文字交代外，亦可透過演員的表情、動作來表達。”
朱天諾 19/20學年小作家大使
”活動最深印象是為《奪命金》編劇的分享，將古裝片《碧水寒山奪命金》再創作，變成現代版故事。編劇利用大家熟悉的銀行作背景，貼近現實之餘，也起了深刻的諷刺作用。“
