文學創作十分多元化，除了詩詞、散文和小說外，粵語歌詞、影視劇本也是其中之
一。新晉導演黃綺琳曾擔任填詞人及全職編劇，她在大使交流會與一眾小作家大使
分享不同崗位上的工作概要及創作經驗，讓大家對這些職業有更深入的了解。（撰文：曾劍華）
先用數字入音
轉化粵語歌詞
初學填詞時，不妨選幾首喜愛的流行樂曲，做一些改寫歌詞的練
習。黃綺琳表示：「與寫散文、小說相比，填詞的限制更大，除了
需要在短小的篇幅裏，用詞組表達豐富意象外，更加要考慮聲調問
題，影響歌手能否順暢演繹出來，甚至聽眾感到悅耳動人。」
因此，填詞人需要鍛鍊文字功力外，也需要熟悉粵語讀音、用字押
韻的技巧。樂評人黃志華2003年出版的《粵語歌詞創作談》便介紹
了一套「02493」填詞法，教大家先用不同聲調的數字入音，再轉
化為適合的粵語歌詞，「以《Shall We Talk》為例，第一句旋律可配
入『023 002420』數字，更容易配出『明月光 為何又照地堂』一
句。」
填詞風格多樣
配合畫面抒情
除熟悉粵語音調外，透過歌詞來表達故事，也是有趣的文字創作經
驗，「填詞的風格很多樣化，例如故事向、畫面向，甚至可以是一
篇議論文。林夕填的《約定》便很像影視劇本，起首幾句「還記得
當天旅館的門牌，還留住笑著離開的神態。當天整個城市，那樣輕
快，沿路一起走半哩長街。」便描寫場境及人物狀態。
另一首《再見二丁目》中林夕亦運用了電影手法，例如「滿街腳步
突然靜了」、「滿天柏樹突然沒有動搖」，將畫面不斷拉遠，表達
寂靜的街景；而最後對白「原來我非不快樂，只我一人未發覺」，
帶出心情的轉換，整首歌詞有豐富的故事性。
電視及電影編劇
工作層面大不同
影視編劇是另一種文字創作，電視及電影編劇的工作也有很大分
別，黃綺琳說：「電視劇本比電影長得多，編劇的工作與連載漫畫
很相似，每齣電視劇會先寫一本『天書』，定下故事大綱及人物小
傳，再寫分集故事、每集故事、初稿、定稿（編審）、修訂稿等。
每集平均需寫17,000字，所以編劇一定要十分熱愛文字創作，亦要
花很多時間『度橋』。電視台常有創作會議，編劇組會一起『圍
度』，討論故事發展。」
至於電影編劇集體創作的機會較少，亦需要接觸不同層面人士，包
括投資者、導演、監製、演員，「他們也要參與『創投會議』，向
投資者『賣橋』，吸引他們為電影注入資金。電影編劇也要跟進與
文字無關的工作，例如『跟場』，在拍攝現場解答導演、演員，甚
至是美術的提問，因為一件戲服更改，可能與劇本設計不同，編劇
要即時提供意見。」
晉身電影編劇前
須成為資料搜集員
一個紮實的電影劇本，事前需要充足的資料搜集，黃綺琳認為晉身
電影編劇前，必須成為一個有用的資料搜集員，累積審閱資料、分
析創作橋度等工作。「曾經有人問，是否寫實題材的劇本才需要資
料搜集？科幻片、鬼片等類型的電影需要嗎？根據我的經驗，資料
搜集非常有用，可以發掘題材、故事（撈大橋）、修正劇情、對白
合理性。我在編寫《刺殺黃大仙》劇本時，便研究與黃大仙相關的
文獻及籤文，為劇本提供許多有用的資料。」她續表示，實地考
察、參考二手資料，如書籍、新聞、紀錄片，以至日常交談，都可
以是資料搜集的來源。
小作家心聲
寶血會上智英文書院 中五 林恩同
當時問了導師，有沒有想過放棄寫作？靠什麼堅持下來？她表示，「當時沒有人脈，所填的詞沒被選中，曾經一度想放棄， 但心中仍有信念， 便堅持下來。」這令我明白在追夢的過程中縱使遇上困難，也不能輕易放棄，只要有毅力，必能實現。參加了交流會後，除了明白人生哲理外，更認識文字創作可以有不同方向，像劇本、作詞等而非局限於作文，或可嘗試不同文體，如寫詞、詩歌等，啟發甚深。
香港真光中學 中四 陳思萁
由於學校或課堂沒有這樣的交流會，是次交流會給了我很多對寫作的想法。除了寫小說、散文外，還啟發了我可嘗試跳出描寫文、記敘文和抒情文的世界，嘗試填詞、欣賞詩詞，寫一些破格、新穎的文章。在課堂上，我問了導師如何拿捏創作？她分享文學的人寫歌詞，跟音樂的人寫歌詞有別；前者的文字較優美和有含意，後者的詞比較鬼馬，不要因為自己沒潛質就放棄一試，每個人都有獨特處，不要小看自己，令我獲益良多。
