寫作技巧班

歷史上偉大的著作有許多，由中國文學到西方童話比比皆是，箇中引人入勝的原因，實在值得參考。早前，作家唐希文及田南君擔任培訓班導師，分別為初小和初中小作家分享創作心得，特別教導小作家如何從童話故事和中國典籍中汲取靈感及應用到創作上，讓小作家獲益良多。 換個新主角 在閱讀故事時，我們往往會討厭某些角色，或不滿意某些情節。小作家不妨由此入手，為這些故事換個新主角，改編全新的故事。唐希文說：「我們可以代入故事裏的配角，從他們的角度出發，寫出另一個版本的精彩故事，例如在《三隻小豬的真實故事》便以大野狼為主角，將牠由大壞蛋改編為孝順的孫子，為了讓祖母吃到美味的蛋糕，向鄰居小豬借糖時引發了一連串的誤會，藉此寫出一個新故事。」 她又舉了《睡公主》作例子，故事中向公主下詛咒的巫婆原本戲份不多，然而迪士尼卻以她為主角，拍成兩齣《黑魔后》電影。「改編後黑魔后變成淒美的故事，她原本是森林精靈，卻被睡公主的父親偷去珍貴的翅膀，她為了報復才向公主下詛咒，事後感到十分後悔，並且幫助睡公主度過很多難關。小作家可為故事換個新主角，加插許多新的經歷，令整個故事的劇情更加豐富。」 以不同視角帶出劇情 當小作家決定轉換新主角後，下一步便是運用想像力，構思新劇情。「這些新角色可以是人類、動物或物件，例如《灰姑娘》故事，我們可以選擇繼母、仙子、老鼠、南瓜車及玻璃鞋為主角，嘗試以這些新角色的視角出發。例如：繼母千方百計阻止灰姑娘去舞會，可能只是擔心她夜歸有危險；或者為南瓜車賦予神奇魔法，讓它可以隨時上天下海，載着灰姑娘與王子一起幸福快樂地生活。」 從新角色的角度出發，也可以幫助修補原故事的漏洞。「許多讀者都有疑問，為何只有灰姑娘才能穿上玻璃鞋？如果我們以有生命的玻璃鞋為主角，便可以從『它』的角度出發，只有真正主人出現時，才會變成最合適的尺寸，讓王子找出灰姑娘。」 換個新時空 穿越古今 引發趣事 除了更換新主角外，小作家也可以為經典故事換一個時空背景，為讀者帶來更大的驚喜！例如：迪士尼的公主來到現代世界；或者現代人返回古代，與名人或藝術家一起遊歷。 唐希文的作品《時空遊學園》，便講述一群資優學生返回18世紀的奧地利，在這個音樂之都與音樂家們會面。她說：「寫這些穿越故事時，小作家先要做好資料搜集，若要寫音樂之都維也納，便要熟悉當地曾有哪些音樂名家，如海頓、莫扎特、貝多芬，還有當地的建築、飲食文化，將這些細節融入，才能令故事更加真實。」 小作家心聲 譚存希 保良局蔡繼有學校 小三 “「小作家活動很有趣，教曉我許多寫作技巧。參與工作坊後，我想創作一個穿越時空的故事，以我最喜歡的恐龍為主角，講述牠們與人類相處的故事。」” 陳恩陶 九龍禮賢學校 小三 “「在這次活動中，我學會可以換個主角，就能寫出許多新故事。例如公主不一定溫柔斯文。工作坊也教我們設計一些小道具及情節，令穿越時空的故事更加合理。我正構思寫作這樣的故事，透過旋轉樓梯或彈一首歌，便可穿越時空。」” 中國文學源遠流長，自詩經、楚辭、唐詩、宋詩，留下大量經典名句，小作家可引用這些古人累積下來的智慧，透過這些豐富的言辭來抒發情感；寫議論文時亦可引經據典，來增強立論的說服力。 引用典故 生活日常隨處見 引用典故是一種修辭手法，無論是詩詞、成語、寓言、諺語及俗語，都可以成為引用的對象。文言專家田南君表示：「即使創作於數百年前的詩詞典故，今日在大家的日常生活仍然隨處可見。較早前我乘搭渡海小輪時便看到一句呼籲『欲窮千里目，更上一層樓』。這句詩引用自唐王之澳《登觀雀樓》，原意是寫登樓觀景，如今便借用為呼籲乘客登上甲板欣賞海景。」 又如飲品「百事可樂」的名稱，原來亦來自宋蘇軾〈與鞠持正書〉：「文登雖稍遠，百事可樂。島中出一藥，名曰：『石芝』者，香味初嚼茶，久之甚美，聞甚益人！」田南君說：「『百事可樂』的英文名為PepsiCola，而宋代有一種飲料叫『石芝』，故相信『百事可樂』的起名，是音譯、意譯及引用典故三者結合而來。」此外，許多人的名字，都是引用古代的經典，例如明星趙學而及蘇有朋等，都引用自《論語‧學而》篇中「學而時習之」、「有朋自遠方來」等名句。 明用 暗用典故 文章更加生動 在引用古典詩句時，小作家可採「明用」或「暗用」的方法，令文章更加生動有趣。明用、明典都是直接引用的方法，例如周作人《蜘蛛》一文中：「天氣暖起來了，蜘蛛又出來在房檐底下做網。這使我記起小時候猜過的一個謎語：『南陽諸葛亮，穩坐中軍帳，排起八卦陣，單捉飛來將。』」田南君指出：「這裏明用諸葛亮喻蜘蛛，令文章更加生動；而散文引用五言詩，令句式有所變化，更具韻味。 至於暗用、暗典，則是不會說明出處，如金兆梓《風雪中的北平》一文寫到：「俯視足下的五龍亭、漪瀾堂一帶，盡成了『瓊樓玉宇』，而我已聳身在『瓊樓玉宇』之巔。這時候，我真覺有些『高處不勝寒』了。」「文中的『瓊樓玉宇』、『高處不勝寒』出自宋蘇軾《水調歌頭》，作者雖然未有表明出處，卻將其意境融入文章之中，令行文更加流暢。」 議論文引典故 增強說服力 小作家寫議論文時，不妨加入一些詩詞典故，有助增強文章的說服力。其中黃永武《在錯誤中學習》一文中寫到，「由此也可以想起《潛虛》上的一句名言：『項羽日勝而亡，高祖日敗而王。』日勝反而滅亡，就是缺少學習改進的機會，自始至終只有一套僵硬的戰略。日敗反而稱王，就是失敗之中，有許多可資學習策勵的地方。」田南君表示：「作者在這裏引用了史學家司馬光評價漢高祖，常從敗戰中汲取教訓，最終成王稱霸的故事，藉此加強『從錯誤中學習』論點的說服力。」 此外，如果反用典故，更加可以帶出諷刺、標新立異的文風，朱自清在《海行雜記》寫到「『子入太廟，每事問，』至今傳為美談。但你入輪船，最好每事不必問。茶房之怕麻煩，之懶惰，是他們的特徵。」「這個典故出自《論語‧八佾》篇，原意是讚揚孔子的恭敬謹慎，朱自清卻以此與船上茶房的懶散作對比。」 小作家心聲 袁皓華 東華三院黃笏南中學 中一 “「這次活動印象最深刻的地方，百事可樂的名稱是來自蘇軾的詞句，引 用的例子並不限文章，還經常在日常生活中出現。」” 姜恩澄 瑪利諾修院學校（中學部）中一 “「除了物品外，原來許多文學家、明星藝人的名字都是來自中國古典詩詞。我希望寫議論文時能運用引用相關的修辭技巧，相信會較易掌握。」”

健視同學每天生活在光明世界中，似乎很難想像失去視力是怎麼一回事，更難以理解視障人士平日所遇到的種種挑戰。「小作家培訓計劃」今次就將流動教室移師至「黑暗中對話」體驗館，小作家們在漆黑一片的環境中，親身體驗視障人士的生活。年輕視障作家鄺頌安傳授「五感觀察法」要訣，將身處黑暗中的官感體驗寫出來。小作家們都大嘆這次獨特的黑暗體驗之旅令他們的創作靈感大爆發！ 探索伸手不見五指的空間 在進入體驗館之前，義工先向小作家們各派發一支視障人士平日自由出行的好幫手 — 白杖。不講不知，原來健視人士初次使用這根白杖，也要注意技巧。義工解釋，身處黑暗環境中，只須面向前方以肩膊闊度左右擺動白杖，如無碰到障礙物，便知道前方通道有足夠空間前進，使用時切記不可在導賞行程中胡亂揮舞，否則或會傷及他人。一班小作家都懷着既興奮又緊張的心情準備出發！ 穿過兩重黑色的垂幕，小作家們踏進了伸手不見五指的空間。原來真正漆黑無光的世界是這樣的，仿佛連空間感也頓時失去了。在一片混亂紛擾之中，突然傳來工作人員響亮的聲音：「大家稍安毋躁，我是Henry哥哥，現在將會帶領大家順利完成這次黑暗體驗旅程。」 摸黑感受日常 遊公園逛商場搭渡輪 一行八人先來到一個地面凹凸不平的空間，Henry哥哥建議小作家們伸出左手摸摸有那些東西。「樹葉！」（試形容一下它們的外型？）「有尖長的，也有扁闊的」（觸感如何？）「有些很堅硬粗糙，也有些很平滑柔軟。」（你們認為這裏有多少隻小鳥？）這時小作家們安靜下來，靜心傾聽四方八面傳來的雀鳥聲。有人說三隻，有人說五隻，有人數到18隻。 Henry哥哥繼續「聲音導航」，帶大家探索館內其他空間，一起走過熙來攘往的鬧市街頭，側耳聽著電子行人過路發聲裝置發出的指示橫過馬路；又通過了左搖右擺的渡輪甲板，原來在沒有視力輔助之下，踏上搖晃的甲格是一件如此驚心動魄的事！小作家們還去了超級市場，伸手觸摸貨物架上的每件貨品，辨認出各種水果和糧油雜貨。來到行程的尾站，Henry哥哥才告訴小作家們，其實他是一位視障義工：「剛才大家以為我戴上了夜視功能裝置，因此才能在漆黑中帶著大家走遍場內每個角落。其實只不過是因為我早已熟習這裏的環境，有沒有光線對我根本沒有分別。希望這次旅程，能讓大家明白視障人士日常所面對的處境，大家一起共建和諧共融的社會！」 五感觀察世界　描述更像真 「流動教室」的第二部分邀請了年輕視障作家鄺頌安，分享「看不見」的創作經驗，並教大家運用「五感觀察法」提升寫作技巧。鄺頌安在初中時確診青光眼，現時僅餘下一成視力，他形容收窄的視野好像透過一個小孔觀看四周環境一樣，而且光線濛瀧不清。鄺頌安先分享應用「五感觀察法」的心得，他說：「平日大家習慣依賴眼睛作出大部分的空間判斷，例如分辨日夜、高低、長短、距離，以及物件的顏色和形狀等。然而視覺之外，還有耳、鼻、舌及身等器官感受世界，加起來就是五感：視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺。『五感觀察法』能令描述更加豐富像真。」 「黑暗」為題　寫出細膩文章 一輪熱身之後，鄺頌安便開始指導一班小作家們，應用「五感觀察法」，將在「黑暗中對話」體驗館的經歷，以「黑暗」為主題進行創作。同學們都十分認真，細心回想剛才Henry哥哥如何帶領他們運用不同感官，探索黑暗中的環境，辨別出公園、鬧市街頭、渡輪和超市的場景，又加入許多主觀的情感，例如「當我明白原來視障人士在超市中既看不見貨架的位置，連貨品描述、成份介紹和售價標貼都看不到，實在相當不便。希望我們日後能想出更多方法，令他們的生活更加便利。」一篇篇靈感來自「黑暗」、運用「五感觀察法」進行創作的精彩文章，便順利誕生了！ 之後大家更在鄺頌安的鼓勵下，運用「自由寫作法」，嘗試創作「二人對談小故事」，完成後再輪流朗讀分享。鄺頌安強調，使用這種方法最重要是放下思考框架，突破既有思維、規限和邏輯，即管大膽地加入天馬行空的情節。小作家們果然在經過「暗黑魔法」的洗禮後，創作靈感即時大爆發！ 「黑暗中對話」（Dialogue in the Dark） 是一個起源自德國的社會企業，自1988年至今已擴展至全球超過26個國家及150個城市。透過完全黑暗的環境，創造機會讓健視人士認識到視障人士的日常生活，放下一貫的有色眼鏡。視障人士在「黑暗中對話」擔任各類型的工作，發揮工作能力和提升自信。 ▲鄺頌安 視障作家 五感觀察法 以五感觀察法舉例，描述「媽媽帶著手袋出門」： 視覺：媽媽有一個渾圓的鮮紅色手袋，肩帶上印有許多細小的粉紅色星形圖案。 聽覺：拉鏈掛著一個小鈴，每當她拿起手袋時，便會叮叮作響。 觸覺：這個手袋摸起來柔軟舒適。 嗅覺：還散發一陣獨特的皮革氣味。 小作家心聲 劉適以 荃灣天主教小學 小五 ❝場景真是完全漆黑一片，剛開始時大家有點擔心會跌倒和誤踩其他人呢！不過在Henry哥哥的帶領之下，大家逐漸適應漆黑環境，減少了恐懼，也明白了這個體驗館的理念，是要讓健視人士理解視障人士的生活，提倡社會平等，我覺得很有意義。❞ 郭子悅 北角衛理小學 小五 ❝這次活動令我有很深刻的體會，明白原來擁有健全的視力並非必然，要珍惜上天送給我們的完整官能和健康，也祝福每位傷健人士安好，願大家都能一起勇敢面對挑戰！行程完畢後我們將剛才的體驗，透過「五感觀察法」以文字方式作記錄，我覺得很有活學活用的功效！❞ 黃尚賢 聖芳濟各英文小學 小四 ❝我平日有寫日記的的習慣，但很少運用「五感觀察法」，日後會多加運用。今次我寫的「二人對談小故事」是描述兩個朋友在爭辯誰是世界上寫作技巧最高超的人，並且驕傲地向對方宣示自己有多優秀，又互相批評對方的作品，但結果仍然無法分出勝負。這種「自由寫作法」真是很好玩！❞

有不少戲劇劇本改編自文學作品，然而劇本本身就是一種文體。它比文學更立體，在戲本文字以外，還借助演員、舞台燈光及音樂等多官能表達內容，令觀眾看起來自不然更有感染力。較早前，「小作家培訓計劃」請來跨媒體創作人林珍真，以「戲劇的建構與創作」為主題，引導一眾小作家找出編寫劇本的靈感，透過觀察身邊的事物，在故事中表達最深刻的感情。 戲劇劇本與詩歌、散文寫作最大的分別，是劇本可以通過演員及道具來演繹。今次小作家流動教室以活動形式進行，林珍真與眾小作家圍坐，討論編寫劇本的要點，更鼓勵他們分成小組，演繹屬於自己的劇本。 創作劇本三大要素：HAT 構思一齣戲劇並不是一件容易的事。林珍真教導小作家謹記「HAT」三大創作要素，即：Heart（熱情）、Action（行動）及Theme（主題），它們編寫劇本有很大幫助。她說：「無論是創作小說或編寫舞台劇劇本，必定會遇到很多困難。當我們為欠缺創作靈感感到苦惱時，不妨回想自己動筆創作的初衷。憑着這股對創作的熱情，可以重新給予自己力量，衝破每一道難關。」 她續表示，「每一個劇本都要在舞台上演繹出來，無論故事如何天馬行空，簡單來說都是敘述一件事情、一個行動來推進劇情發展，小作家描寫這些事件及行動時需要加入衝突來掀起高潮。」 ▲「戲劇的建構與創作」流動教室以活動形式進行 林珍真提醒小作家需要構思好劇本的主旨，透過劇情帶出劇本盛載的重要訊息。小作家們活學活用，其中一組即席編寫了一個小故事，以智能手機作媒界，反映現今情侶關係疏離的現象。 細畫童年快樂回憶 捕捉靈感建構劇本框架 「流動教室」以活動形成進行，引導小作家回憶快樂童年，追憶幼年時期愛幻想的宇宙，啟發創造劇本的靈感。林珍真先親身上陣，演出自編自導的舞台劇--《我們很快樂》的其中一幕作為引子，然後向每位小作家派發一張明信片，請他們以文字或畫畫記錄童年時最快樂的事情。 這疊明信片，上邊記載的都是微細而平淡的片刻，例如：每日最期待父母雙雙接放學；最享受秋天乘巴士時，從窗外吹入涼爽的風；最難忘拿着禁區紙跨區上學，沿途欣賞美麗的風景。事情微小卻因為感覺深刻，令小作家記得仔細。小作家若把感受放大，把事件說得流暢，已為劇本建構好初步的框架。 ▲林珍真親身上陣，演出自編自導的舞台劇 --《我們很快樂》的其中一幕 「其實童年時每一件快樂事情，從來沒有離開過我們，只是大家成長後將它們遺忘。回憶起這些往事，大家仍然會感到開心。我希望透過這練習，小作家能夠尋找更多快樂泉源，成為創作靈感。」 轉個新角度觀察最熟悉的物件 塑造立體劇本 除了快樂的經歷外，一件有感情的「信物」也是勾起靈感的好幫手。較早前，林珍真要求參加流動教室的小作家們，帶上一件最喜愛的玩具或最熟悉的物件到來。現場所見物件包羅萬有，包括：毛公仔、手鍊、茶具模型、名星寫真集、智能手機等等。 然後，兩至三位小作家分成一組，細心觀察這些物品的顏色、形狀及特徵，再作一分鐘介紹。「在觀察過程中，組員可以互相分享、提問如物件的來歷、與主人的關係等等，帶來新的思考角度。」 ▲林珍真引導一眾小作家觀察自己最熟悉的事物，並進一步編寫出劇本內容。 在一分鐘介紹環節後，林珍真鼓勵各小組利用這些物件來創作短劇，設計故事背景、發生地點、事件及人物關係，並且即場排練演出。「這是一個很好的劇本編寫訓練，無論故事主題是科幻或反映社會現實，都以作者喜歡或最熟悉的事件為起點。由於自己對這些事物有深刻的感情，創作的劇情會更具感染力。同時，我也建議小作家透過排練，將創作的故事演繹出來，透過與身邊人對話、問與答，發掘自己留意不到的盲點，從而完善自己的劇本。」 編劇陷阱：把話說得太清楚 適當留白給觀眾更大的想像空間 在每一個劇本裏，作家都有想傳達的思想，林珍真認為適當的留白，可讓觀眾有更大的想像空間。「編寫劇本往往遇到一個陷阱，就是作家不經意地將自己想表達的道理，直接放入劇本之中。除了文字之外，編劇、導演還可以透過燈光、音樂來交代故事。好的編劇懂得留白，曖昧的地方更加扣人心弦，更能引導觀眾進入思考空間。因此，寫成劇本後不妨自己讀出來，聆聽有沒有過於直接表達的地方。」 作家簡介 ▲林珍真 跨媒體創辦人 ❝土生土長香港人，也是一名跨媒體創作人， 遊走導演、編劇、演員及主持身分，曾於美國及澳洲主修表演，並參演多個經典舞台劇劇目。於2013年成立業餘藝術創作單位《一舊飯團》，透過各種不同的藝術形式分享創作。編寫並執導多部作品，包括：舞台劇《我們很快樂》、《親愛的， 請留言》、《差一點我們墜機》、《11520 》、音樂劇《米！發夢啦》（2度公演）、網上廣播劇場《Girls on wire》、網上音樂節目《珍點真唱》製作及主持。同時，林珍真自編自導自演的舞台劇《我們很快樂》，現正七度公演。❞ 小作家心聲 余汶蕙 聖安當女書院 中三 平日學校裏並沒有編劇課，所以對這次活動教室特別感興趣。相比起散文寫作，編寫劇本更加立體，需要考慮故事格局、場景轉換、事件衝突等。今次活動獲益良多，例如在數分鐘內即興撰寫劇本，是一次很好的訓練。❞ 陳欣豫 張祝珊英文中學 中三 ❝我一向很喜歡寫作，夢想成為一位作家。在今次工作坊中，作家林珍真教我們的「HAT」理念很重要，尤其是從心出發去創作。同時，她提到的留白技巧也令我印象深刻，未來我會構思一下好題材，嘗試編寫劇本。❞ 許馨 福建中學（觀塘）中三 ❝在這次流動教室裏，最深刻是回憶童年的環節，重拾成長中已經遺忘的快樂，例如自己每日最期待父母一起接放學一刻。活動中我們也要演出自己編寫的劇本，要在短時間內編寫及排演，我覺得是蠻有趣。❞

由語常會與明報合辦的小作家培訓計劃，日前分別為高小組及初中組舉行「作家精讀坊」及「培訓班」，一眾熱愛文字創作的小作家與主講嘉賓作現場交流，氣氛熱烈。 初探金庸文學 被譽為香港文學代表人物的華人知名作家查良鏞（金庸），其筆下武俠小說著作對華人文壇以至影視文化均帶來重大貢獻。高小組「作家精讀坊」邀請了現職嶺南大學人文學科研究中心研究助理、曾主編《金庸：從香港到世界》一書的鄭政恆，為小作家介紹這位華語武俠文學泰斗。 鄭政恆先簡介了金庸的生平及從事武俠小說創作的時代背景。金庸於1948年移居香港， 自1955年起，創作了多部膾炙人口的武俠小說，並於報章每日連載刊登， 包括《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》、《天龍八部》、《笑傲江湖》等。他於1972年完成《鹿鼎記》後宣布正式封筆，18年間，他共創作了15部長、中、短篇小說作品。 影響幾代人的作品 金庸的武俠作品多年來廣為流傳，也曾被多次改編成影視作品、廣播劇、舞台劇、漫畫、動畫甚至電腦遊戲，對當代華人社會影響極其廣泛。鄭政恆建議同學們可到香港文化博物館特設的「金庸館」，透過當中展出的300多項展品，了解金庸的武俠小說創作歷程及貢獻。 ▲鄭政恆指出，金庸的武俠小說不但在華人社會備受推崇，近年來他的作品更陸續被翻譯成其他語言，包括英語、日語和韓語等。 適逢電視台現正播出內地拍攝的新一套《倚天屠龍記》電視劇，鄭政恆亦以此作互動話題，與小作家交流討論，例如劇中情節有多少程度參照小說原著、作出改編的劇情是否合理、演員在鏡頭前的演出能否演活文字描述中的人物角色精髓等。不少小作家正在追看劇集或讀過原著，因此都熱烈參與討論，踴躍發言，場面好不熱鬧。 鄭政恆指出，金庸的武俠作品融合了武術、氣功、懸疑、言情、歷史等，同時加入大量古代文藝、天文地理等知識性元素及展現出他行俠仗義、抱打不平的胸懷和氣度。此外，金庸亦曾不止一次為其小說作品作出大幅修訂，新修版的故事細節以至結局也略有變動，多年來一直引發不少迴響。 ▲鄭政恆 作家 鄭政恆認為，小作家應以金庸對文字創作力臻完美的態度為楷模，完成作品後不妨反覆重讀，自然可找到改進的空間。至於小說創作方面，他認為小說的篇幅一般來說相對較長，對今時今日的學生來說，要一時間抽出大量時間進行創作，難免較為困難，因此他建議小作家可仿效金庸創作這些武俠經典的模式，每日抽出一點時間，養成良好的寫作習慣。每當想到適用的構思，更應即時筆錄記下備用。 作家錦囊 ❝金庸的武俠小說多年來為電影、電視、電台廣播劇， 以至近年流行的電腦及手機遊戲等， 提供了豐富的故事素材， 對當代華語文壇及流行文化發展帶來極大貢獻， 值得年輕人細讀。❞ 小作家心聲 梁穎哲 聖公會青衣主恩小學　小五 ❝我平日喜歡看武俠小說和推理小說，特別喜歡金庸的作品。去年暑假和聖誕假期一直埋首追看《射雕英雄傳》和《神雕俠侶》，覺得故事情節非常引人入勝！❞ 姜佩彤 循理會美林小學　小五 ❝我之前從改編電視劇接觸到金庸這位知名作家，但對他的生平所知不多，今次活動加深了我對他的了解，亦令我開始想讀他的小說作品，走進他筆下的武俠世界。❞ 古典文學結合創意元素 踏入中學階段，小作家們愈來愈多機會在中文科的課堂上接觸到中國古典文學，初中組「培訓班」邀請了資深中文科科主任兼作家蒲葦老師，以「如何將古典文學及創意元素融入寫作」為題，發掘在日常生活中，利用嶄新手法演繹古典文學的例子。 ▲蒲葦老師的講解生動有趣，小作家們聽得津津樂道。 蒲葦老師提到，不少小作家認為古典文學予人難以理解、與時代脫節的印象，因此無法提起閱讀興趣，更遑論於文字寫作及創作之中加以應用。因此他就找來了一些具體實例，洗去大家對古典文學的既有刻板觀感。 他說：「好像著名創作歌手周杰倫，與填詞人方文山攜手合作的多首大熱歌曲，包括《東風破》、《七里香》、《菊花台》、《青花瓷》、《蘭亭序》和《霍元甲》等，示範了如何將古典文學融入現代生活的層面。」 以歌詞婉轉細膩的《青花瓷》為其中，內容令人聯想到煙雨朦朧的江南美景。簡單一句「天青色等煙雨，而我在等你」，更言簡意賅地營造出戀人之間的浪漫意境。至於《蘭亭序》一曲則以晉朝書法家王羲之的同名書法作品為靈感，借書法行書的行雲流水，比喻所愛之人的絕世美貌，表達歌者對傾慕者的一番思念之情。 讓古典文學融入現代生活 說到以嶄新手法演繹古典文學，蒲葦老師亦與本地新聞媒體平台合作，開設「3分鐘讀經典」欄目，透過全新拍攝的網上短片，以視頻講解唐詩背後的故事。他認為，中國古代的經典詩文雖與今天相距千年，卻並不是老舊過時的事物，詩詞中的行文美感、文字背後的豐富意涵，總是歷久常新的。每當我們遇到困境與煩愁，只要重讀舊日詩文，往往能從古人的智慧以及處世姿態中得到啟發。 ▲在古今融合的技巧方面，蒲葦老師認為應留意着重保留古典文學中的意境，解說宜簡明而不落俗套，方為合適。 蒲葦老師亦介紹了他與漫畫作者馬仔合作出版的《一本正經學成語》，漫畫家精心創作了60個成語漫畫，以幽默的表達方式將成語運用於生活，而蒲葦老師則為每句成語說明出處、典故、近義詞和反義詞，有助讀者掌握運用，推出後廣獲好評。蒲葦老師認為，成語多數源自古代寓言、歷史故事及文人經歷，對後人有啟發作用，利用時下流行的漫畫作媒介，誘導年輕一代熟習古典成語，更能為讀者帶來耳目一新的感覺。 ▲蒲葦 老師兼作家 作家錦囊 ❝無論是聽歌學古文、看漫畫學成語， 以至各種形式的創新嘗試， 都是旨在運用貼近現代人生活的手法， 達至融會古今、加強新鮮感的效果， 令受眾更易理解古典文學的豐富內涵。❞ 小作家心聲 陳潔冰 基督教香港信義會信義中學　中三 ❝以往測驗及考試時經常會遇到以文言文出題的題目，我覺得難以理解，亦不明白為什麼現代人仍要讀這些古文。今次活動令我對古典文學有點改觀，覺得原來古典文學的應用也可十分生活化。❞ 馬睿鋒 聖瑪加利男女英文中小學　中一 ❝我之前曾拜讀蒲葦老師的著作，覺得獲益良多。我知道今次活動由他主講，我於是便馬上報名了。蒲老師所列舉的生活實例都相當有趣，例如以漫畫形式介紹成語典故和用法，有助中學生提升應用成語的能力。❞

有人說，電影劇本是一部電影作品的靈魂，好讓導演能按照編劇寫下的指示，運用崇尚唯美的表達方式，將一段段驚心、動人、淒美、浪漫、甜蜜、悲傷的情節，逐一展現在觀眾面前。由語常會贊助，明報舉辦的小作家培訓計劃，日前就邀請了憑電影《淪落人》榮獲金像獎「新晉導演」殊榮的陳小娟導演，出席「小作家培訓計劃大使交流會」，以「電影劇本創作及靈感來源」為主題，與一班小作家大使面對面交流，分享創作的經驗和心得。不少同學於活動後都表示獲益良多，對提升自身的劇本創作技巧大有幫助。 《淪落人》由陳小娟親自執導及編劇，故事講述由黃秋生飾演的主角，因工傷意外半身不遂，要在輪椅上渡過餘生，同時遭逢家庭破裂的打擊，對人生前路感到灰暗。由 Crisel Consunji 飾演的菲籍傭工，則離鄉別井來到香港展開新生活，主僕兩人在相處同住的磨合過程中，漸漸發展出一段珍貴的情誼，互相扶持走過了人生低谷，情節笑中有淚，真摯感人，打動不少觀眾。電影在剛剛舉行的第38屆香港電影金像獎中，獲得八項提名，結果陳小娟以大熱姿態贏得「新晉導演」殊榮，而黃秋生及 Crisel Consunji 則分別獲頒「最佳男主角」及「最佳新演員」獎項。 活動當日，陳導演向一班小作家介紹電影劇本的特色，例如一般劇本採用的故事結構、主題的闡述鋪陳方式、如何塑造人物角色、如何透過衝突展現故事張力，以及如何尋找劇本創作靈感等。她更帶來了由自己親自執導及編寫劇本的廣告及短片作品，在講解期間加插播放片段及互動討論環節，場面別開生面。 ▲陳導演還帶來了《淪落人》的精彩預告片，讓同學們有機會在金像獎頒獎典禮舉行前先睹為快！ 什麼是劇本？ 劇本是一種有別於小說、散文的獨一無二之文學形式，亦是各種戲劇藝術創作的文本基礎，例如電視劇、電影、歌劇或舞台劇等，導演、演員以至整個拍攝團隊，均需要根據劇本進行演出。至於電影劇本，顧名意義，即是專為拍攝電影而創作的文本，主要由人物對話和場景提示組成，用以交代故事涉及的「時間」、「人物」、「地點」、「行動」四大元素。 ▲陳小娟 金像獎「新晉導演」 陳導演強調，劇本必須使用能夠「以畫面可呈現方式」來表達，同學們初時聽得一臉茫然，不明所指。陳導演續解釋，例如劇本若想表達角色的焦急心情，一般不會直接寫某角色「顯得焦急」，而會使用某角色「不斷踱來踱去」、「時宜坐着，不出一會又站起來張望」等方式，指示導演及演員應如何具體地在拍攝畫面中表達「焦急」的模樣。 劇本也有指定結構？ 所謂劇本的結構乃指編劇向觀眾講故事的方式，就好像建築工程中所用的鋼筋結構一樣，能讓編劇為故事訂立清晰的目標和方向，適用於任何類型演出的劇本，例如荷里活電影經常採用的「三幕劇」結構，就源於兩千多年前的希臘悲劇時期，一直是觀眾容易接受的典型劇本型式。 陳導演指出，三幕劇簡單來說一般包含「前提」、「障礙」、「解決」三個階段，分別代表了故事鋪成、問題、衝突或懸念浮現、高潮與故事結局三種目的。她以曾經為某金飾品牌拍攝的廣告短片《可尋》為例，故事背景是一對已結婚50年的老夫老妻，一直互相扶持過着平淡溫馨的生活，劇本中段刻意製造懸念，令觀眾以為妻子擔心丈夫患上了腦退化症，直到後段才揭露，原來患病的竟是妻子本人。最後丈夫為了幫助太太重拾昔日的浪漫回憶，換上了相識時所穿的校服，還買了妻子以前最喜歡吃的砵仔糕，妻子看到這一幕，終於想起眼前人正是相依50載的伴侶，故事到此戛然而止，令觀眾深感動容。 看罷短片，陳導演再帶領同學討論，分析故事中的三幕劇結構，大家都掌握到箇中竅門。不過陳導演亦強調，現時許多編劇為了給觀眾帶來新鮮感，都會視乎故事風格等考慮因素，刻意採用破格手法，建立各式各樣的劇本結構，例如加入倒敘、平行時空等。 ▲陳導演要即場測試一班小作家大使的創作力，安排他們分成小組，以一人一句的接龍方式合力撰寫一段故事，生動有趣的情節令所有人都忍俊不禁！ 如何塑造人物角色？ 人物設定的作用是方便編劇在撰寫劇本時能有所依據，陳導演認為，塑造人物角色的成功關鍵是必須由內至外全面地進行設定，這樣才能令角色的性格顯得更為立體和統一。 她舉例說，例如在電影中，主角到底有什麼「戲劇性需求」？即是他在戲內展現的欲望、他想透過行動來得到什麼。編劇對角色所進行設定，包括主角的性格、嗜好、家庭背景、戀愛經歷，以至他的主張、他的人生價值觀、對社會時事的看法等，都會影響主角在故事中的一舉一動，為什麼會是這些欲望，又會做什麼行動來換取，還有面對衝突所作出的每個判斷和轉變，而觀眾看完又會覺得合情合理，並不會感到情節犯駁或兀突。因此她建議同學，創作劇本時，不妨先多花時間心思在人物設定上，或會帶來意想不到的良好效果。 如何展現故事張力？ 有同學問到，為什麼電影故事中的角色經常遇到生活上的衝突。陳導演笑言，如果人物所遭遇的每件事均稱心如意，生活毫無轉折或領悟，即所謂故事欠缺戲劇性，一般觀眾未必喜歡和接受。相反，若編劇在故事結構中加入一些衝突元素，從而加強故事張力，往往可引領觀眾反思，將劇本的內容提升至更高層次。 電影劇本中最常見的衝突可分為三種，第一種是人與世界或大自然的衝突，例如人類面對天災、戰爭等不可抗力；第二種是人與社會或其他個體的衝突，例如英雄面對壞人、少數族群面對主流社會價值觀等；第三種是人與自己內在人性的對決，例如個人對自我貪念、嫉妒、各種私慾的內心掙扎等。 陳導演帶來的另一套作品，是一套以反貪污為主題的競賽短片《三個金幣》，講述主角眼見父親因行賄而為家庭帶來一連串悲慘遭遇，決定穿越時空回到過去，幾經波折和失敗終於成功扭轉結局，最終以非說教的手法，帶出貪念不但影響自己，更會影響自己所愛的人之重要訊息，同時要及早為下一代建立正確的價值觀。同學看完短片，都對在劇本中加入衝突元素所發揮的作用有了確切的了解。 如何尋找創作靈感？ 最後陳導演還與同學們分享了她尋找創作靈感的心得。她建議同學們平日不妨從日常生活、新聞時事、社會動態等方面着手，用心觀察，便不難發現其實許多看似微不足道的事情，都能成為打動觀眾的故事。她分享道，新作《淪落人》之中，菲傭推着輪椅人士的故事情節，其實是她在街上親眼看到的真實見聞，於是她再在此基礎上加以發揮，終於寫成了《淪落人》的劇本。 她更透露，平日會隨身帶着一本專用記事簿，每當想到什麼靈感，便馬上寫在筆記簿上，坊間亦有許多手機應用程式，方便創作人有系統地以文字方式，記錄腦海中突然閃過的每個靈感片段。適逢活動在金像獎頒獎典禮的前一日舉行，小作家大使都感謝陳導演在百忙之中抽空出席並送上祝福，而《淪落人》最終以大熱姿態摘下三個獎項，誠為對陳導演的編劇及導演表現之一份肯定。 小作家心聲 何鍵朗 瑪利諾神父教會學校　中四 「很感謝陳導演帶來了她的短片作品，讓我們更容易掌握她所講解的內容，令我掌握了如何着手創作劇本的基本概念。我自小六開始便經常參加小作家培訓計劃所舉辦的活動，幾年以來我看到自己在文字素養上的進步，因此我十分鼓勵身邊的朋友一同參加！」 黃俊朗 聖芳濟書院　中四 「今次活動的主題十分吸引，而且更有重量級嘉賓面授劇本創作技巧，實在非常難得。我很喜歡看電影，亦知道《淪落人》的觀眾口碑很好，聽過陳導演親身分享她在日常生活擷取靈感的經驗，終於明白為何這套電影能如此充滿真實感。」 葉凱瑩 聖公會白約翰會督中學　中四 「回想去年參加小作家培訓計劃時，我亦曾試過構思劇本，不過自己對作品並不滿意。累積了寶貴經驗後，今次有機會與陳導演面對面交流，感覺好像給我注下了一支強心針一樣，再次燃起了撰寫劇本的衝動！」 郭子弘 聖芳濟書院　中四 「我以往曾試過在中文科課堂的教學活動中，將朱自清的《背影》一文改編成劇本，再交由同學演出，覺得編劇一職實在殊不容易！今次活動最大得益是學到只要細心留意生活尋常事，原來題材無處不在，俯拾即是！」

寫作是一種創意思維的活動，不應該受到公式化的框框限制，無論是寫小說還是抒發情感，都盡可能突破既有的模式，嘗試加入新元素，務求讓讀者能有耳目一新的感覺。但想要突破，談何容易？較早前，小作家培訓計劃請來作家麥曉帆和利倚恩主持培訓班活動，啟發一眾小作家突破局限，學習寫出充滿驚喜的作品。 ▲麥曉帆邀請同學分享創作成果。 巧設懸念 引人入勝 閱讀推理小說比其他類型的書籍，感覺與別不同。讀者打開書本時，就進入了作者設下的迷局之中，一步一步隨着事情發展，再一口氣揭開謎底時，頓感豁然開朗、暢快淋漓。但是，要創作一部曲折離奇的推理小說，對高小組的小作家而言，可謂是一項大挑戰。 著有受歡迎童書《愛生事三人組》的作家麥曉帆解釋，寫作推理小說就像吃「自助餐」一樣，任何元素也能包括在推理小說之中，例如愛情、友情等，都能成為推理小說的主線元素，因此在寫作的時候，作者的靈活度很大，不過要更花心思處理主題。 ▲麥曉帆 作家 麥曉帆自少喜歡閱讀漫畫和推理小說， 如《柯南》、《金田一少年事件簿》、《衞斯理》、《福爾摩斯探案》等等。他向小作家們分享了一些有趣的推理作品，不只書籍，也有戲劇、舞台劇和音樂劇。吸引的推理故事不只在書本中才有，小作家們也能從不同的作品之中取得寫作的靈感。 5個故事創作元素 開始創作推理小說時，麥曉帆讓小作家們先從5個元素入手，為故事加入吸引讀者的有趣之處。第一是「人物角色」，可嘗試運用「影子法則」，為角色塑造一個獨特的外形，「讓人即使從影子之中，也能認出角色」，如此在閱讀情節前，角色已給讀者一個深刻印象。 第二是「故事主題」，麥曉帆認為主題「老土」也不要緊，只要靈活運用，故事也可相當出色。他以《五星級大鼠》為例，主題是「每人都有自己的夢想」，說穿了也是老掉牙的主題，但故事一氣呵成，而且老鼠煮食令人感到耳目一新，亦能夠清晰地表達主題。 ▲小作家們紛紛拿出麥曉帆的書籍請他簽名。 他又鼓勵小作家們跳出框框，主題不一定要很偉大，「一板一眼的規則反而不有趣」。他介紹日本有「輕小說」，主題就是讓讀者能輕鬆地閱讀故事，消磨時間，其實這類型的主題亦是讀者能接受的。 第三是「出人意表的手法」，在處理故事情節時，如果運用不同的手法，便能讓讀者更投入於故事的推進之中。他介紹了6種常見的手法，例如「埋下伏線」、「故意誤導讀者」等，給小作家們不少寫作上的啟發。 第四和第五項元素分別是「對白」和「個人風格」。麥曉帆坦言，小作家們不要介意參考其他人的作品，見到有趣的句子和寫作手法也可以記下，待自行創作時再作參考。而寫作故事最困難的是尋找靈感，在日常生活之中想到寫作的靈感時，他建議寫下來供日後運用。 ▲小作家在課堂上與同學進行交流。 小作家創意非凡 小作家聽完麥曉帆的分享後，即席嘗試創作自己的故事。有同學以外星人為主題，主角無意中捲入了大陰謀之中，令大家都很期待主角能否成功脫身和阻止陰謀；又有同學以自己為角色藍本，也加入了現實之中的朋友角色，即將進行一場大冒險，他們也會在故事之中日漸成長，叫人期待角色們的轉變。麥曉帆十分欣賞小作家們的創意，表示非常期待他們的作品。 小作家心聲 黃欣朗 德望學校（小學部） 小六 我平日喜歡閱讀推理小說，最愛《福爾摩斯》系列故事。這次在工作坊中學到的寫作手法非常有用，我希望能在日後的寫作之中運用出來。另外，我期望在故事之中創作一個和自己性格截然不同的角色，讓讀者更為驚喜。 徐鈺瑩 大埔循道衛理小學 小五 我喜歡不同類型的圖書，包括小說、漫畫和科學叢書，以往也嘗試創作故事，囊括各式各樣的元素。未來，我也想嘗試寫作推理小說，不過往往寫結局時感到苦惱，我會嘗試今次學到的技巧，為故事寫下完整的結局。 在創作文章的時候，我們習慣先把事情敘述，再將個人的情感放到文章的末段。作家利倚恩則帶領初小組的小作家們認識自己的情緒，嘗試把不同程度的情感融入文章之中，創作出情感豐富多彩的作品。 ▲利倚恩向小作家介紹《早安！阿尼、早安！阿布》 除了「依依不捨」的情感以外，利倚恩告訴小作家們，我們在日常生活中，每當遇到不同的人、不同的事，也會產生不同的情感。她舉例，當被人稱讚時，我們會感到開心；被媽媽責罵時，我們會感到驚慌、哀傷，甚至憤怒；當大黃蜂飛入課室時，有人會表現平靜，也有人會很害怕。原來，即使遇上同一件的事情，每人的感覺也會有所不同。 ▲利倚恩 作家 她再次舉例，當事情發生在不同的人身上，我們也會產生截然不同的感覺。當媽媽責罵弟弟的時候，我們可能就不再感到哀傷，或是轉為有些幸災樂禍的心情；當下課鐘聲在隔壁的學校響起，我們的心情也會由期待放學的興奮，轉為失落。 情感每天都陪伴着我們，隨我們經歷每件事，只是我們感受到，卻不會每次都說出來、寫下來。利倚恩告訴小作家們：「除了我們常說的喜、怒、哀及樂這些常見的情感外，還有懼、惡及愛。小作家們不妨加入它們在故事的情節之中，加深讀者的感受。」 情感有程度之分 利倚恩和小作家們分享《早安！阿尼、早安！阿布》的故事，述說一隻沒有朋友的小狐狸阿尼，認識了一個新朋友小豬阿布，生活由寂寞變得快樂，又因暴風雨來臨，兩個好朋友又變得驚慌失措，到雨過天晴的溫暖故事。 ▲小作家發揮創意，寫下創作構思。 兩個主角的情感充滿起伏，而且面對不同的事情都有獨特的感受和想法。利倚恩藉此告訴小作家，原來情感並非扁平單一，同一種情緒也會有程度的分別。 「如果只用上『很生氣』、『非常生氣』或是『超級無敵霹靂生氣』，讀者也未必明白故事主角生氣的程度，因此我們要想方法去說明，把情感描寫得更具體。」她補充說。 善用比喻、動作、誇張手法 生氣的時候，怎樣才能讓對方知道我們有多生氣呢？這個時候，比喻、動作的側面描寫和誇張的修辭手法便能幫上大忙了！ 小作家掌握了技巧後，紛紛創作出不同程度的情感表達：「生氣得頭頂如火山爆發」、「眼淚流得像瀑布」、「厭惡得伏在桌上不願動」等等。學生們思如泉湧，寫得不亦樂乎。 小作家心聲 陳諾 聖公會聖米迦勒小學 小二 在日常生活中，最令我深刻的情感就是被媽媽罵的時候，會感到不開心。日後，我懂得用比喻把不開心的感覺寫出來，及運用在作文之中。 古蔚然 聖士提反女子中學附屬小學 小二 今天的課堂很開心，學到很多寫作的技巧，我覺得很有用。當中最有趣的是比喻法和誇張法，可以把開心、傷心的情感活潑地表達出來。我以後一定會試用這些技巧。 此活動及相關版面由明報市場部統籌及編輯 查詢：2515 5052（馮小姐）

創作源自生活，許多出眾的故事情節，都是作者從生活小事感悟而來。因此，擁有豐富的想像力甚為重要，可引導我們發掘創作靈感。較早前，小作家培訓計劃的作家精讀坊活動邀請了作家唐希文和鄭子遴擔任嘉賓講者，前者分享幾米的作品，鼓勵小作家即席發揮創意；後者分析阿濃的作品，教大家如何提升寫作技巧。 以多彩的顏色 代表心情、環境或時間變化 幾米不單擅長繪畫，他的作品更是充滿色彩。作家唐希文首先與初小組小作家們分享幾米作品的特色，然後一起觀看短片《Kiss & Goodbye》，帶大家進入幾米繪本的想像世界。 在這段短片中，色彩的變化貫徹了幾米的創作風格。火車由最初的粉藍色，經過富士山變成橙紅色，到達海邊變成綠色，穿梭月亮夜晚的情景時變為紫色，最後變成彩色。唐希文說：「火車在漫長的行駛過程中不斷變色，代表旅程中心情、環境或時間的轉變；幾米也喜歡轉換動物、人物和背景顏色，如刻意將白色的兔子繪畫成綠色，來代表他當時的心情。小作家平時寫文章或繪畫時，不妨參考這種表達方法，除了直接描述事物以外，也可以顏色來交代心情變化。」 引用擬人法 故事情節更生動 幾米筆下的繪畫並非寫實的事物，他經常加入超現實的元素，令故事情節更加生動。 《Kiss & Goodbye》短片中也出現了各種天馬行空的動物，如會飛天的巨型兔子、緊抱樹幹的獅子……這些都是幾米其中一個繪畫特色。唐希文解釋：「他運用了擬人法，賦予動物擁有人性的特徵，或是融入人的感覺，幾米筆下的動物有時會哭泣，表達出不同的情緒。另外，寫文章時也可嘗試用擬物法，運用「可能」或「假如」去想像，讓死物都擁有生命，如幾米的另一繪本《藍石頭》，便講述美麗的藍石頭被撞裂成兩半，一半留在森林裏，另一半卻被運往城市，藉藍石頭的旅程表達對故鄉的思念。」 ▲唐希文 作家 寫作錦囊 1．幾米的圖畫是現實中看不到的畫面，或是日常生活中不會發生的事情。寫文章最重要就是想像力。 2．寫動物故事或角色時，不妨透過日常生活的觀察，加上大膽聯想，例如會飛天的白兔。 3．幾米繪畫的大象色彩繽紛、造型百變，帶給別人歡樂。運用擬人法時，可先從動物的主要特徵加添想像。 從故事感悟生活 創作故事時，小作家要懂得捉緊讀者的喜怒哀樂，情節才會引人入勝。然而這些寫作技巧並非與生俱來，要怎樣捉住這些情緒，還需要從學習、練習及生活感悟而來。兒童文學作家、五屆青年文學獎得主、「小小作家腦作動」創辦人兼導師鄭子遴，早前主持初中組的作家精讀坊，幫助小作家們整理生活、情緒練習，從而訓練他們將生活點滴化成故事情節。 故事三元素 鄭子遴以本地著名童話故事作家阿濃的作品，分析創作故事的主要元素。阿濃曾從事教育工作幾十年，也是電台節目主持以及愛情短篇故事作家，曾以「濃濃」為筆名，擅長寫與情有關的文章與故事。 ▲鄭子遴要求小作家試用喜怒哀樂的情緒表達出對生活的感受。 鄭子遴認為，創作故事是一種對生活有所感悟的描述，並且以三種元素為核心，包括人物（角色）、問題或慾望，以及衝突或解難，才能構思出引人入勝的情節。他以阿濃的作品《留堂》（出自輕小說《惡人》）為例，跟小作家講解創作故事的三個元素。鄭子遴說：「阿濃透過一件小事，講述兩個同學之間的友情，雙方從錯誤中學習成長。人物是李志明和張小娟，故事中的『問題』是李志明沒做功課，而『慾望』是他想借功課抄；引發高潮的『衝突』是張小娟不肯借功課，最終的『解難』是李志明留堂補做功課。故事中有兩種感悟，一種是人物的感悟，作者沒有直接交代，似要讀者自行推測李志明從事件中的感悟。在結局裏，藉張小娟送給李志明的一份獎品『薯片』，暗示張小娟希望李志明明白，留堂補做功課對他來說是有益無害的。」 佈下「彩蛋」 引發讀者聯想 至於阿濃的寫作風格，鄭子遴稱讚他的寫法沉穩而不傷人，他曾經自比一把「鈍刀」，沉穩、準確而志在不傷人，點到即止，手下留情，使人感到舒服自然而又能有所領會。其次，阿濃亦擅寫浪漫而俏皮的故事，例如《浪漫這回事》（出自《日日是好日》）透過老夫老妻的對話，帶出日常生活都可以很浪漫。 ▲兩位小作家即場演繹《留堂》中的內容，引起全場充滿歡笑聲。 阿濃是個幽默風趣的作家，他的幽默感在於喜歡在故事或文章的末端給人「彩蛋」（ 小驚喜） ， 例如《初吻》（出自輕小說《惡人》）中主角阿東的女友萍萍在游泳時遇溺，被他的好友阿明用人工呼吸拯救了，阿東覺得阿明奪去了萍萍的初吻，因而對他心存芥蒂，彼此關係陷入僵局。阿濃最後以此作為文章的結尾：「直到阿東游泳也出了事，也是阿明給他做了口對口人工呼吸……如今阿東已回足球隊，下星期正有一場比賽。」阿濃雖然沒有明確交代三人關係，但答案盡在字裏行間，可令讀者有無限聯想，當中的幽默只可意會而不可言傳。 ▲鄭子遴 作家 小作家心聲 賴裕東 聖公會聖彼德小學 小三 我覺得透過文字或繪畫，可以表達內心所想。之前我只懂得描寫真實的事物，但發覺內容不多，完成今次訓練班後，令我明白到可以運用想像力去創作故事，希望今天所學習的寫作技巧，有助日後創作更多文章。 梁鈞皓 九龍塘宣道小學 小三 今天我學懂了可以運用想像力去寫作，跳出現實世界，例如玩具帶你去另一個星球；我自小喜歡玩長頸鹿，也希望創作性格友善的長頸鹿角色，平日會與人聊天和替人做功課，也會安慰不開心時的我。 余汶蕙 聖安當書院 中三 我最初接觸阿濃的作品是《幸福窮日子》，窮是較為負面的詞語，我心想為何窮日子會幸福呢？因而被那標題吸引。之後我繼續追看他的作品，發覺他的故事平淡得來卻令人有種舒服的感覺，不像科幻小說般抽象，將生活化成故事，閱讀後令人體會深層的意義。在精讀坊中，《白菊的故事》的彩蛋能突出故事內容，包含更多人物的性格，令我最為深刻。 謝雨恒 馬鞍山祟真中學 中二 我曾閱讀阿濃的《幸福窮日子》，他那不直接、幽默的方式令我們明白當中道理，對他的寫作風格頗為欣賞。藉著今次寫作班不但可以加深對阿濃的認識，而且能夠從中學習他的寫作風格，如字詞的運用及有條理的寫作。 撰文：陳幸如 攝影：黃永昌 此活動及相關版面由明報市場部統籌及編輯 查詢：2515 5052（馮小姐）

小說是我們成長的良伴。生動有趣的角色、貼近生活又意想不到的劇情，為我們的休閒時光注入了無比快樂。早前，暢銷兒童叢書《老鼠記者》的翻譯者及引進者嚴吳嬋霞，以及曾出版多本校園小說的作家梁望峯來到小作家的課堂，分別與高小及初中組學生分享小說角色設計及精彩情節設計的秘訣。 梁望峯創作經驗分享 梁望峯（峯哥）由17歲時出版第一本校園小說《校方線人》成為全職作家，至今出版書籍超過200本，包括：《戍班生週記》系列、《叛逆青蔥》系列、散文集、旅遊書等，讀者群包括七十、八十、九十，甚至千禧後，陪伴着一代又一代人成長。早前，梁望峯來到初中組小作家培訓班分享個人的創作經驗及閱讀習慣，並鼓勵小作家透過閱讀、偷聽身邊人講述真人真事，吸收創作的養分，寫出引發讀者共鳴的作品。 創作源於生活，選取最熟悉、最常接觸的題材，才能寫出令讀者產生共鳴的作品。峯哥就讀中學時，班上同學經常打架、做壞事，他為了避開充滿校園欺凌的課室環境，於是每逢小息及課餘時間，他都躲在圖書館，於是愛上了閱讀，更當上了圖書館管理員，每天把大量想看的書帶回家看。與此同時，他把經常接觸到的叛逆青少年的故事，寫成了第一本小說《校方線人》。 偷聽別人談話獲靈感 峯哥續稱：「很多人都覺得自己的校園生活很平淡，寫不出精彩的劇情，然而我們可以偷聽別人談話來獲取靈感。記得有一次在咖啡店寫書，聽到旁邊幾個學生在討論明日中午，不外出吃飯，帶電磁爐及食物回學校，在班房裏偷偷打邊爐的計劃。這樣戲劇化的真人真事，被我寫在小說中，記得當時出版社編輯形容這劇情太超現實。所以，沒有親身有趣的經歷並不重要，可透過偷聽別人談話，獲得創作素材。」 身邊人的經歷，也是作家的創作素材。峯哥說：「在我的小說中有一個角色——金水，他是一個茶餐廳太子爺，他凡事親力親為，為食客斟茶遞水，並推出極優惠的學生餐、免費長者餐等。這個茶餐廳太子爺其實是我一個好朋友的心願，於是我透過小說幫他把夢想實現了。」 「曾有幾年， 我不再寫校園小說， 亦不到學校舉辦寫作講座， 因為我覺得很灰心， 現在已經沒有人喜愛閱讀。直到近年， 我接二連三地看到學生乘車時看電子書， 我發現原來還有學生愛閱讀， 加上女兒的出生， 令我再次接觸校園， 於是又開始了校園小說的創作。閱讀真的很重要， 當我某段時間沒有閱讀就寫不出創新的內容， 因此鼓勵各位愛寫作的小作家， 多閱讀吸收養分，寫作更多精彩文章。」 梁望峯 作家 電影感劇情設置 除了閱讀、收集身邊的故事，看電影也能吸收不少創作素材。峯哥分析道，現今每人每日都接收大量資訊，因此小說創作，必需節奏明快、簡潔，才能吸引讀者往後追看。他說：「正如現今不少商業電影，每十分鐘就有一個巨變，令人意想不到，藉此吸引觀眾。由於我很害怕讀者覺得悶，因此我寫小說亦會參考電影的做法，時不時製造驚喜，令人有興趣追看下去。」 角色活出自己生命 每個人都有自己獨特的寫作習慣，峯哥喜歡在嘈吵、有人的地方寫作，因為他認為寫作是一件很寂寞的事，沒有人可以幫到你，為了不讓自己那麼孤單，在有人的地方就有種被陪伴的感覺。另外，他形容寫作的過程是非常煎熬的，因為太喜歡自己創作的角色和故事，會不自主地投入全部心思。他說：「有時甚至覺得角色好像有生命一樣，不斷催逼我寫下去，直至寫完為止，甚至有時候一本書寫完了，還是放不下，於是在下一本書安排該角色出場交代一下近况，才會安心。我認為讓角色活出自己的生命，那就是創作的最高境界。」 小作家心聲 鍾曉楠 天主教崇德英文書院　中一 作家分享從偷聽陌生人談話中獲取靈感的方法，感覺很有用，因為每個人的經歷有限，把朋友的故事轉化成自己的創作，我覺得這未嘗不是一種可行方法。另外，作家提醒我們寫作時，有靈感就要立刻寫下，因為當情懷過了，就再寫不出了，我曾經也試過這情况，所以之後應該會更注意，以免錯失靈感。 蔡樂晴 沙田官立中學　中二 透過講座我學習到以最熟悉的事物為題材，從而寫出令人有共鳴的文章。今次課堂上的創作題目是「一年後的我/你」，我希望一年後的自己可以踏出舒適區，發揮所學，去韓國旅行時，用韓文與當地人溝通。 作家精讀坊 《老鼠記者》魅力所在 15年前，《老鼠記者》系列叢書被引進，一直深受一眾兒童喜愛。早前，著名兒童文學作家、《老鼠記者》的引進者嚴吳嬋霞，來到高小組精讀坊，帶領一眾小作家精讀《老鼠記者．預言鼠的神秘手稿》，分享小說角色及故事細節探究。 《老鼠記者》系列圖書憑着緊張刺激的故事、惹人發笑的情節、富創意的排版、精美的插圖、角色鮮明的個性，以及可學習相關知識的特色，深受一眾香港小學生的喜愛。 嚴太稱，人物角色是一個好故事的靈魂，其次是設定主題、故事背景和情節。當日，小作家們一邊朗讀文章，一邊完成角色分析表。 現在，《老鼠記者》已經出版至第89冊，這一系列書籍之所以精彩，持續出版那麼多冊，是因為它本身幽默、惹笑的獨特風格。例如，原作者聲稱這本書的作者是一隻名為謝利連摩．史提頓的老鼠，也就是本書主角的名字，他作為《預言鼠的神秘手稿》第一個出場的角色，職業是老鼠出版商《老鼠公報》的總裁，口頭禪是「我以一千個莫澤雷勒乳酪製成的飲料發誓！」性格是對飲食有要求，討厭別人叫他「老闆」等等。原作者運用了擬人手法，增添角色的趣味性。 ▲嚴太與小作家交流讀書心得。 「精讀不同於閱讀， 學生若想從文章中學習更多的寫作技巧，可以先略讀一遍， 然後再一字一句地朗讀出來， 並進行分析， 你就會發現， 好的文章不會忽略細節的描寫。期望各位小作家可從閱讀中獲得樂趣之餘， 學習到寫作技巧， 同時謹記寫作前首先要多觀察所要描寫人物的細節特徵。」 嚴吳嬋霞 兒童文學作家 刻劃立體角色 嚴太分析道，寫一個完整故事，簡單而必要的元素是把每一個角色，不論主角還是配角都描寫得很真實、很具體。我們學習描寫人物時，可從身邊人入手，首先觀察他的特徵，包括外貌、表情、衣著、說話、小動作、性格、職業、討厭的事、喜歡的事等方面，從而逐步塑造出立體形象的人物。 ▲一眾鼠迷，從喜愛的書籍中學習寫作技巧。 小作家心聲 謝安琪 元朗商會小學　小五 《老鼠記者》這一系列書情節緊湊，透過嚴太的講解，令我更明白寫作一個有吸引力的故事，要刻劃人物的性格、外貌、語言、動作等。 關有朋 佛教慈敬學校　小五 《老鼠記者》的角色各有特色，其中謝利連摩．史提頓的口頭禪「我以一千個莫澤雷勒乳酪發誓…」很有趣。記得嚴太強調描寫細節的重要性，她把書中不同芝士的名稱都翻譯了下來，並加入註釋，讓讀者可以學習不同意大利芝士的知識，同時增強了文章的真實性及生動性。 撰文：李翠琼 攝影：黃永昌 此活動及相關版面由明報市場部統籌及編輯 查詢：2515 5052（馮小姐）

嘗試選用不同文體甚至透過跨媒體創作，既可大大提升創意與觀察力，又可增加寫作靈感。在2018年12月2日舉行的小作家寫作迎新營中，大會請來作家關夢南和漫畫家馬龍，講授寫作童詩、角色與故事的創作技巧，小作家更有機會即席以大自然環境為題材進行創作，並由兩位導師即席互動點評，小作家獲益良多。 童詩為新詩之中一個較特別的種類，特式包括字數少，容易讓兒童理解及閱讀，不使用標點及善用分行，也有新奇的想像及感人的情節，甚至可以用文字來堆砌出與主題相呼應的圖案，創作空間可謂海闊天空。恰巧迎新活動在保良局賽馬會大棠度假村舉行，大會特意為高小組小作家安排「在自然環境中創作詩歌」環節，學生可走進大自然的環境尋找創作靈感，並以「我要做小作家」及「紙飛機」兩個饒富意義及趣味的題目，創作隱題詩及新詩，激發創意。 ▲作家關夢南指導小作家撰寫童詩。 或許有些學生會被「童詩」二字嚇怕，認為創作詩句並不是容易的事。作家關夢南笑言，其實不少「童詩」也是家傳戶曉甚至可以唱出來，「有隻雀仔跌落水、跌落水、跌落水，有隻雀仔跌落水，被水沖去！」這首無人不識的童謠原來也是一首童詩，當中只運用了十多隻字，簡單易明得來又充滿想像力，「有無人見過雀仔跌落水？相信不多，但這情景每個人都能想像得到，一唱已幾十年」。 ▲關夢南 作家 又如昔日在農業社會出現的童謠，「雞公仔，尾彎彎，做人新抱甚艱難」以及「氹氹轉，菊花園，炒米餅，糯米團。阿媽帶我睇龍船，我唔睇，睇雞仔。」之類，也是童詩之中的經典之作。關夢南提議小作家，在平日學習或讀書感到壓力之時，可多唱甚至創作童詩，既可減壓又可鍛鍊寫作能力。 童詩可以化成圖像猜謎語 原來童詩也可以用圖像的方法展示出來。關夢南引用有學生以「山」為主題，把童詩砌出山的形狀，創意無限。亦有學生以「雨」為主題，「雨不停地下/////////雨不停地下/////////，/////////」，巧妙利用了文字與標點符號的特點，把童詩做到字中有畫，增加其觀賞性。 ▲小作家用童詩砌出飛機的形狀。 把童詩化成謎語增加其趣味性與吸引力。關夢南即席舉出「紅布包白布，白布包豬膏，豬膏包紅棗」這首謎語童詩，估一種時令水果。經小作家們搶答後，才知答案原來就是荔枝。另有謎語「百鳥圖」，「天生一隻地一隻，三四五六七八隻。鳳凰何少鳥何多，啄盡人間天下石」。只要把詩中的數字相加及相乘出來，便可得到100這個總數。 ▲小作家互相交流意見，氣氛輕鬆愉快。 隱題詩耐人尋味 更進一步，隱題詩更可訓練出強大的文字功力。關夢南出題「我要做小作家」分別置於第一至第六個字，要求小作家即席撰寫隱題詩。其中不少學生以當日的課堂為主題，表明希望成為小作家的心願；也有以飛鳥為題，表達展翅飛翔的獨特意境。關夢南提醒，撰寫隱題詩字眼可以重複，每句的字數也可以不同，但必需要注意隱題的字數，如「我要做小作家」分別是在第一至第六個字，若前後字數有誤便失去了隱題詩的功能。 隨後關夢南指定了另一題目「紙飛機」讓小作家創作童詩，他提醒紙飛機可寄託很多事情，如夢想般一飛萬里；也可以以現實的角度去形容，或與真實的飛機作比較等，可隨小作家的想像而創作。 童詩寫作方法 童詩可以唱：以童謠及歌詞方法表達出來，需注意歌詞的優美及讀音 童詩可以看：善用文字的行距、前後編排及標點符號， 讓讀者未細讀文字已看到圖像 詩是謎語：把謎題藏在詩歌之中，讓讀者細味 隱題詩：要注意隱題前後的字數與意義 善用圖像思維　增加創作元素 在多媒體的年代，學生接觸的圖像可能比文字還要多，利用圖像思維進行創作，再融入文字之中，可以更事半功倍。漫畫家馬龍以畫為喻，教導小作家們利用圖像來刺激寫作。他以寫作「環保」為主題，「不妨在紙上多繪畫一些與環境及環保相關的元素，畫出太陽、樹木、風車甚至蝴蝶等，在文字之中加入插圖，可觀性大增之餘也能找到更多創作靈感。」 ▲小作家坐在戶外尋找靈感，即席寫作。 同時，平時多觀察周遭事物構成的圖像，加上聯想甚至幻想，靈感也會源源不絕，提升觀察力之餘文字也會特別深刻。馬龍鼓勵小作家除了寫散文外，也可嘗試小說創作，皆因小說內容千變萬化，更能訓練出超卓的聯想與想像力。「如普通一塊石頭，它是從何而來？會否是外星的隕石？」已可創作出有趣的故事。就算小作家要撰寫較少接觸的題材，也可以利用現成的元素加以想像，「你們想寫愛情小說好像很困難，與其強迫自己去想像，不如多觀察，如見到蝴蝶便可想起化蝶故事」，寫作起來增添了凄美的感覺。 寫小說吸引法則　嚴守死線 小作家可能閱讀過許多名家的小說作品，但要撰寫起來可能感到無從入手。有多年漫畫及廣播劇創作經驗的馬龍，公開了一條簡單的編劇「吸引法則」，「編劇常用的方法，就是在故事的開頭，用情景表達主角正面性格與可愛的一面，讓讀者喜歡了這位主角，自然會追看下去」。他舉例指，有編劇改篇阿拉丁神燈故事，原本主角並非正面人物，游手好閒又無所事事，如同街童一樣偷取別人的食物，「編劇保留了原著的內容，但巧妙地增加了一個場景，說主角見到年紀更小的街童，因同情其遭遇而把偷來的食物分享，令主角成為正面人物」。 ▲馬龍 漫畫家 小說的內容也講求起承轉合，法則就是「情理之中，意料之外」，別以為只有推理或懸疑小說才需要佈下迷陣，其他題材的小說也可利用佈局吸引讀者。「每逢主角走入死胡同，讀者便會很關心其處境，自然會追看下去」；更甚者一些大師級的小說作家如剛離世的金庸，更會「把主角推向死亡」，如有主角跌入絕情谷，眾人以為主角必死無疑，但原來絕處逢生，成為經典的橋段。 ▲馬龍請小作家分享創作心得。 馬龍提醒小作家，在交出上乘的作品前，必需嚴守死線，「每次我接到工作時，都要詢問一下對方的死線」。只要訂下死線，無論行路、吃飯或處理其他事情，這件工作都時時刻刻記在心上，定會在死線前完成。 ▲小作家聆聽馬龍講解寫作技巧之餘，也於台下嘗試創作。 隨後馬龍出題「從大自然找靈感 - 角色和故事創作」，讓小作家走進大自然之中，自由選擇繪畫或撰寫文章，或兩者兼備，並由馬龍即場點評。有小作家除了素描現場環境外，也加入了現場沒有的噴水池或湖景倒影元素，馬龍認為小作家普遍視像觀察能力很高， 即使無接受過任何繪畫訓練，也能畫出不錯的作品。他寄語小作家要多細心觀察，「街上每棵樹的形態都有不同，可作多方面的描述」，多作親身經歷，有深刻的體會後文字也會更為生動。同時， 小作家要多閱讀吸收，「其中舊年代的作家如金庸或張愛玲等，用字豐富且秀麗，沒有太多『的了麼他』的虛詞，十分值得學習」。 創作與寫作技巧 一．觀察圖像，加以聯想及幻想 二．文章的開頭要吸引 三．若寫故事或小說，要利用場景把主角的正面性格顯露出來 四．嚴守交稿死線 小作家心聲 梁迪晞 英華小學　小四 我今日學到用不同形式撰寫童詩，但最意想不到是原來可以在大自然中找到更多寫作靈感。剛才我在大自然環境下步行時，感到比在室內時身心更舒暢，靈感更多，更從中領悟到可把一些看似無關的事物，通過創作把它們聯繫起來。日後我會多到不同地方走動，找尋靈感。 關守一 香港培正小學　小六 我把「紙飛機」的童詩寫在自製的紙飛機之上，一邊是機翼模擬飛機的自述，另一邊講述紙飛機像我一樣都有渴望自由的共同夢想。我認為把這首詩寫在紙飛機上，加上我選用了較為軟性的文字，令整首詩有更特別的意境。 高靖 拔萃女書院　中三 我學到身邊每一件事物，也可以為創作帶來靈感，而且寫作與繪畫一樣，除了客觀的環境描述外，也可融入主觀的意念，令內容更為生動。如我今日繪畫了大棠的山水時刻意加入了一個湖的倒影，令畫面更為有趣。日後我寫作文章也會加入這些想法，相信文章會生色不少。 塗梓辰 迦密愛禮信中學　中三 原來寫字和繪畫一樣，可以隨心所欲不受限制，即使有固定的題目，也可多作想像把題目擴展至意想不到的地方。未來我寫文章時也會運用導師傳授的編劇技巧，利用吸引的筆觸作為開頭，吸引讀者追看下去。 撰文：麥志信 攝影：陳國良

由語文教育及研究常務委員會（語常會）及《明報》合辦的「小作家培訓計劃」，透過不同類型的寫作活動，啟發中、小學生的寫作潛能。其中作家精讀坊活動，由導師剖析指定著名古今中外作家的寫作技巧及作品意念，令學生可從作家身上取經，寫作不同類型的文章。 科幻故事不能缺少諷刺元素 科幻小說不一定要寫未來，也不一定要寫科技。科幻小說的創作動機主要有兩個，第一是源於對現今科技過分發達感到不安與憂慮；第二想要揭示人性的醜惡。早前，作家精讀坊邀請擅於創作科幻小說的作家徐焯賢，教導一眾高小組小作家創作科幻故事。 徐焯賢以科幻電影《廿二世紀殺人網絡》及短篇小說《零件》為例，說明科幻小說的特色。除了奇幻、天馬行空的元素，更重要的是帶出被看好的科技發展，或會帶來難以想像的負面影響，如：嚴重的污染問題等。另外，他以科幻短片及短篇小說《我》，解釋科幻小說另一種揭示人心黑暗的題材。科幻小說的創作靈感可從新聞中找到，正如「無人超市」，看似為人們帶來了便利，節省了人力資源。徐焯賢卻說：「若想深一層，未來所有人都不用工作，超市的運作全自動化，甚至蔬菜的種植亦不需要人類，那是一件多麼可怕的事！這些因科技太發達而產生對未來的不安想像，都能成為科幻小說的題材。」 ▲作家徐焯賢 當日，徐焯賢帶領小作家們進行一項課堂活動，建立「未來博物館」。他首先講述故事背景：一千年後，地球污染太嚴重，大部分人已經去了別的星球殖民，只留下少數低下階層人士居住。原本擁有的很多東西都沒有了，例如：水果、電腦、手機等。然後，他把一些我們常見的物品，例如：飛行棋、光碟、牙線棒和樹葉等分派給不同組別的學生，讓他們以未來人的角度，介紹那些物品，體驗創作科幻的故事。 創作奇幻童話角色 《愛麗絲夢遊仙境》自1865年出版以來，已被翻譯為174種語言，成為全球最具影響力的童話故事之一，陪伴一代又一代的兒童成長。早前，曾改編及延續愛麗絲故事、出版《給失約的愛麗絲》的作家唐希文，主持初小組作家精讀坊，帶領一眾小作家走進愛麗絲的奇幻世界，教導設計童話角色的技巧。 《愛麗絲夢遊仙境》講述了愛麗絲在夢境中，遇見各種各樣的奇怪動物角色，並一起冒險。唐希文透過介紹不同動物角色的特徵及性格，如：柴郡貓、毛毛蟲、三月兔等，教導小作家們如何設計動物角色。 ▲作家唐希文 唐希文表示，創造有趣、深刻的動物角色，需要首先觀察動物既有特質及形象，然後利用擬人法，豐富原有特性，例如：三月是兔子發情期，牠們會比較活潑和行為瘋狂，所以童話故事中的三月兔，性格設計為比較神經質，看起來瘋瘋癲癲的。 另外，賦予「死物」生命，可創造出有趣的童話角色，正如愛麗絲故事中的門鎖一樣，把手是鼻子，鑰孔是嘴巴可以說話，十分生動。 學古文 實用與文化兼備 文言文字句精練，惟部分人覺得艱深難明而選擇逃避。作家精讀坊首次以古文（文言文）為題。由資深中文科科主任、作家及教科書編者蒲葦先生帶領導讀「古文研討-韓愈」，讓初中組小作家明白古文的重要性。蒲葦強調：「學古文不只為了考試，更可畢生受用。」 蒲葦指出：「不少粵語在古文中呈現，例如佢、係、傾偈、卒之等，在古文屢見不鮮。另外，短小精幹的古文，如敬啟者、久違、台端等，亦有助書寫實用文及獲取考試分數。因此學習古文既有現實需要，亦可增加文化素養。」 ▲蒲葦強調古文的重要性，提醒學生不要害怕古文。 「卯」意指兩兩相對，衍生兩人共食的「卿」、金錢交易的「貿」等。蒲葦強調：「識字越多，中文就越好。通過象形字或漢字樹，有助了解字意。所謂一理通百理明，學古文最重要有足夠的聯想力，能夠舉一反三。若只作背誦，中文只會停滯不前。」 韓愈是蘇東坡極為讚賞的人物，他的著作不乏有用例句。蒲葦表示：「明白作者生平事蹟再觀賞其作品，就會產生共鳴及看得透徹。」他還介紹《唐宋散文選評》、《世說新語》、《笑得好》等作品，鼓勵小作家追求文學昇華。 小作家心聲 區珮瑤 聖公會奉基千禧小學　小四 這次講座令我印象最深刻的是課堂活動，向一千年後的人，介紹我們現在很常見的物品。我覺得很有趣，可發揮無限創意，想像未來世界。 楊展穎 軒尼詩道官立小學（銅鑼灣）　小三 今次活動學習到創作童話故事中的動物角色，首先要了解動物的特徵，然後多加想像，運用擬人法，豐富牠原有的性格特徵。 郭子弘 聖芳濟書院　中三 一向認為古文的字句有不同解釋及意思，須花時間理解。在講座中發覺象形文字也可拆開解釋，老師還介紹一些參考書，有興趣找來閱讀。 撰文：李翠琼、王文斌 攝影：陳國良